A primeira cidade estrangeira que Nikolai Gogol viu. Nikolai Vasilievich Gogol: biografia

Nikolai Vasilyevich Gogol é um dos clássicos mais famosos da literatura russa. Sua biografia está envolta em segredos e mistérios. Talvez isso tenha afetado a obra do poeta e prosador, pois suas obras também são repletas de misticismo.

A misteriosa história de Gogol

A vida de Gogol foi agitada e cheia de momentos trágicos. Ainda durante sua vida, o poeta enfrentou rumores, muitas vezes embelezados. Os motivos eram muitos: Gogol era conhecido como uma pessoa fechada, praticamente isolada da sociedade. E embora já tenha se passado mais de um século e meio desde a morte do escritor, até hoje praticamente nada se sabe sobre sua vida.

Gogol, fatos interessantes de cuja vida continuam a ser revelados até hoje, estava inclinado a mitificar sua própria biografia. Então, ele deliberadamente manteve silêncio sobre sua vida e até inventou histórias que nunca aconteceram com ele na realidade.

A família do grande escritor e dramaturgo

Você sabe qual era o nome verdadeiro de Gogol? Mistérios o cercaram desde o nascimento. O poeta veio da respeitada família nobre de Gogol-Yankovsky, que remonta ao século XVII. A lenda da família diz que o fundador desta família cossaca ucraniana foi Ostap Gogol, o hetman da Margem Direita da Ucrânia.

O pai de Gogol é Vasily Afanasyevich Gogol-Yankovsky. Vasily Afanasyevich foi escritor, poeta e dramaturgo. Ele escreveu suas obras (principalmente peças para pequenos teatros) em ucraniano. Isso afetou o destino do jovem Nikolai Vasilyevich, que, infelizmente, perdeu o pai muito cedo - o menino tinha apenas 15 anos na época de sua morte.

A mãe do poeta e prosador foi Aquela que é considerada a “culpada” da paixão do filho pela religiosidade e pelo misticismo. Além de Nikolai Vasilyevich, sua família teve mais onze filhos. Gogol era o terceiro e, na verdade, o filho mais velho da família - os dois primeiros bebês nasceram mortos.

Mistério biográfico do grande gênio: qual era o nome de Gogol

Então, qual era o nome de Gogol? Apesar de este fato biográfico ser ativamente discutido por historiadores e biógrafos, ao nascer, como todos sabemos, o poeta recebeu o nome de Nikolai Vasilyevich. Mas poucos sabem que ao nascer o menino se chamava Yanovsky. Aliás, desde os 12 anos o clássico russo foi usado por Gogol-Yanovsky. Acredita-se que o escritor, por não conhecer a história da origem desse sobrenome, o descartou por considerá-lo inventado pelos poloneses.

Agora que você sabe qual era o nome de Gogol ao nascer, contaremos outros fatos interessantes da vida de Gogol.

Influências da infância na obra de Gogol

O grande dramaturgo passou toda a infância na aldeia. O menino estava constantemente imerso na atmosfera da vida ucraniana. Além disso, ele sabia tanto sobre a vida dos camponeses e dos trabalhadores quanto sobre a vida da nobreza. Isso afetou muitas das obras de Gogol. Ele também era muito apaixonado por história. Mesmo depois de partir para São Petersburgo, o jovem escritor não parava de ampliar sua base de conhecimento - em suas cartas pedia à mãe que contasse mais sobre a vida de camponeses e senhores.

O menino demonstrou interesse pela literatura e pela arte em geral desde muito cedo - ainda na escola. Ainda estudante do ginásio, interessou-se apaixonadamente pelo teatro amador, que criou junto com seus companheiros.

Os anos escolares do escritor

Aos dez anos, os pais do jovem Nikolai o enviaram para o ginásio Nizhyn. Infelizmente para eles, o menino não teve nenhum sucesso nos estudos, embora isso tenha sido em grande parte culpa da instituição educacional.

Também houve problemas com o estudo da literatura russa. O professor da matéria negou de todas as maneiras possíveis o significado cultural de escritores e poetas modernos como Pushkin e Zhukovsky. O resultado dessa abordagem foi a introdução dos alunos do ensino médio à literatura romântica do século XIX.

A formação de N.V. Gogol como escritor

Depois de concluir os estudos no ginásio em 1828, o classicista partiu para a cidade das grandes oportunidades - São Petersburgo. Esta fase da sua vida tornou-se uma das mais difíceis da sua vida, mas ao mesmo tempo a mais produtiva. Os modestos fundos deixados para ele por sua mãe nobre para morar na cidade grande mal davam, e Gogol conseguiu um emprego no serviço público, do qual logo ficou entediado.

Então Nikolai Gogol voltou-se para a literatura. Suas primeiras obras, publicadas sob pseudônimos, foram criticadas pelo público, e o desesperado escritor partiu para o exterior em busca de uma vida melhor. No entanto, ele permaneceu lá apenas um mês, após o qual retornou a São Petersburgo.

De acordo com as observações do futuro gênio da literatura russa, a vida e a cultura do povo ucraniano atraíram não apenas os pequenos russos, mas também os russos. Foi então que o plano para as famosas “Noites numa quinta perto de Dikanka” começou a surgir na sua cabeça. O jovem pediu persistentemente à sua mãe, que morava na aldeia, que lhe contasse sobre as tradições e costumes ucranianos que ele desconhecia, sobre lendas, manuscritos e trajes ucranianos. Tudo isso o ajudou a retratar de forma mais completa e precisa a pequena aldeia russa e seus habitantes.

Em 1830, foi publicado o primeiro trabalho de sucesso de Gogol, “Noites na véspera de Ivan Kupala”, publicado em “Notas da Pátria” em 1830. Mas “Noites em uma fazenda perto de Dikanka”, “Noite de maio” e “Feira Sorochinskaya” trouxeram verdadeira fama e reconhecimento ao jovem autor.

A partir desse momento, a vida do escritor virou de cabeça para baixo.

O que influenciou o trabalho de Gogol?

Na década de 1830, Nikolai Vasilyevich conheceu P. A. Pletnev, V. A. Zhukovsky e A. S. Pushkin, que influenciaram amplamente a obra literária de Gogol.

Tudo na vida do clássico literário se refletiu em suas obras. Com o tempo, ele mergulhou cada vez mais na vida metropolitana. Como resultado, foram publicados “Contos de Petersburgo”, compostos por 5 histórias:

• "Avenida Nevsky".
• "Sobretudo"
• "Diário de um Louco".
• "Retrato".
• "Nariz".

A coleção está unida não apenas por um problema comum, mas também por um local comum de ação - a cidade de São Petersburgo, onde viveu N.V.

Poucos levantaram o tema da dualidade do capital nas suas obras. As pessoas viam nele não apenas o “Grad de Petrov”, mas também um refúgio do mal. O maior poeta da Idade de Ouro, A. S. Pushkin, foi um dos primeiros a mostrar toda a ambigüidade da “cidade do Neva”. Ele descreveu assim: “A cidade é exuberante, a cidade é pobre”.

Este problema é revelado de forma especialmente clara na Nevsky Prospekt. Escondidas atrás do brilho da rua principal estão as esperanças frustradas e as tragédias dos cidadãos comuns. Na história, a cidade é indiferente aos problemas das pessoas - tudo é governado pelo dinheiro e pela posição social. As ideias sobre o bem e o mal na capital foram destruídas há muito tempo. A mesma ideia foi revelada por N.V. Gogol. O enredo de muitas obras se desenvolve em São Petersburgo: este é o polêmico “O Nariz”, e “Notas de um Louco”, “O Sobretudo” e “Nevsky Prospekt”. São Petersburgo, nas obras de Gogol, é um refúgio para crianças de rua e funcionários empobrecidos. Esta imagem se opõe à imagem geralmente aceita da capital - luxuosa, ociosa, deslumbrante com seu esplendor.

Por outro lado, a capital de Gogol é uma cidade onde o misticismo e a realidade vivem como um só.

Mirgorod na vida e obra de Gogol

Embora São Petersburgo tenha desempenhado um papel significativo na obra de Gogol, o folclore ucraniano ocupou o primeiro lugar nela. Além de obras maravilhosas como “Noites em uma fazenda perto de Dikanka” e “Noite de maio”, o escritor escreveu uma série de outras histórias de culto, que foram combinadas na coleção “Mirgorod”. Não foi à toa que Gogol escolheu este nome para sua coleção: a cidade de Mirgorod aparece em sua obra “O conto de como Ivan Ivanovich brigou com Ivan Nikiforovich”.

Esta coleção também inclui outras obras que conhecemos da escola:

• "Viy."
• "Taras Bulba".
• "Proprietários de terras do Velho Mundo"

Por que exatamente Mirgorod? Gogol escolheu deliberadamente esta localidade. Localizava-se perto da aldeia de Velikie Sorochintsy, onde o jovem Nikolai passou a infância e a juventude. A mesma aldeia aparece em sua obra “Feira Sorochinskaya”.

Em toda a Ucrânia e, em particular, na região de Mirgorod, a memória do grande compatriota ainda é homenageada. Por todo o lado é possível encontrar não só monumentos dedicados ao escritor, mas também ruas, hotéis, sanatórios, praças, hospitais, bibliotecas com o seu nome.

A originalidade das histórias de Gogol

Depois de analisar todas as obras, podemos destacar as especificidades da obra de Gogol. Alguns momentos da vida do escritor ainda são objeto de controvérsia, mas em suas obras Gogol foi excepcionalmente preciso e direto.

O estilo criativo do autor é muito reconhecível. Foi a singularidade de sua escrita que permitiu a Gogol se tornar um dos maiores escritores da Idade de Ouro. Seu primeiro poema, Hanz Küchelgarten, que publicou sob pseudônimo, falhou miseravelmente. A razão para isso foi uma tentativa de escrever um poema à maneira do romântico Vasily Andreevich Zhukovsky.

Suas histórias subsequentes também foram escritas de maneira romântica, mas nelas o caráter único da escrita gogoliana começa a aparecer. Um pouco mais tarde, o escritor, sob a influência de Pushkin, rumou ao realismo crítico. E embora Gogol o visse como seu mentor, ele nunca tentou criar de acordo com o modelo das criações de Pushkin.

As obras posteriores do escritor tiveram uma orientação social óbvia. Gogol foi um dos primeiros a descrever com precisão a essência do problema do “homenzinho” na Rússia corrupta. Ele ridicularizou habilmente a vulgaridade e a preguiça do homem moderno e expôs as contradições sociais da época.

Os primeiros trabalhos de Nikolai Vasilyevich também merecem atenção especial. Essas obras têm características comuns reconhecíveis. Por exemplo, mistério e romance, uma descrição expressiva e “viva” da vida ucraniana, referências ao folclore ucraniano.

Esta paixão é bastante natural: o escritor passou a infância na Ucrânia. Durante muitos anos a sua vida esteve intimamente ligada aos costumes e cultura ucranianos. Nessas obras, o misticismo ocorre em maior medida - são muito semelhantes aos contos de fadas sombrios. Em suas obras, Gogol combinou habilmente a realidade e misteriosas forças sobrenaturais - bruxas, sereias e até demônios viviam ao lado do povo ucraniano comum.

Morte de um gênio

Muitas questões sobre a vida do grande e misterioso escritor emocionam as pessoas. Qual era o nome de Gogol? Ele era casado? Ele tem descendentes? Mas a questão mais importante, ainda sem solução e que causa muita controvérsia, é a razão

Até hoje ninguém pode dizer ao certo como esse gênio do pensamento literário deixou o mundo. Muitos historiadores, biógrafos e estudiosos da literatura apresentaram suas versões de sua morte. Uma das versões mais difundidas, mas ainda não confirmadas, é a de que o escritor foi enterrado vivo.

Esta variação verdadeiramente horrível da morte clássica foi apresentada em 1931. Como o cemitério onde foi sepultado foi liquidado, decidiu-se enterrá-lo novamente. Muitos escritores eminentes estiveram presentes na cerimônia e, quando o caixão foi aberto, testemunhas oculares ficaram horrorizadas ao descobrir que o esqueleto de Gogol estava deitado com a cabeça virada para o lado.

Esta notícia causou uma verdadeira onda de discussões não só na comunidade literária e histórica, mas também entre as pessoas comuns. Acontece que há uma explicação completamente lógica para esse fenômeno: as laterais do caixão são as primeiras a sofrer processos de apodrecimento, e a tampa do caixão, que não tem suporte forte, começa a pressionar a cabeça do falecido, fazendo com que ele gire na vértebra “Atlas”. De acordo com especialistas em enterros, esta é uma prática normal, e Gogol está longe de ser a primeira pessoa a ser encontrada nessa posição após o enterro.

A situação foi complicada pelo fato de que o maior medo de Nikolai Vasilyevich era ser enterrado vivo. Ainda durante a vida, percebeu que estava sujeito a um estado do chamado “sono letárgico”, quando não há reação ao mundo exterior, os batimentos cardíacos diminuem significativamente e o pulso deixa de ser palpável. Por isso, fez um testamento no qual ordenava que fosse sepultado somente quando os sinais de decomposição cadavérica se tornassem evidentes. Isso deu à lenda do enterro do escritor um mistério ainda maior.

Outra versão menos assustadora da morte do clássico é o envenenamento com calomelano (um medicamento contendo mercúrio usado no século XIX). O próprio escritor era suscetível a muitas doenças e, por isso, foi tratado por vários médicos. Foi um erro médico que poderia ter causado a morte prematura de Gogol.

A versão mais recente tornou-se a mais difundida, mas ainda não é reconhecida como oficial.

Assim, acredita-se que Nikolai Vasilyevich Gogol morreu devido ao esgotamento causado pela fome. Os contemporâneos do clássico admitiam que ele tinha tendência à depressão e era excessivamente apaixonado pela religião, o que o levava a manter um estilo de vida ascético e a renunciar aos prazeres carnais.

Em busca do triunfo do espírito sobre o corpo, Gogol exauriu-se recusando teimosamente a comida. Uma semana antes do início da Quaresma, ele decidiu abrir mão da criatividade, da comida e limitar ao máximo o contato com as pessoas.

Antes de morrer, ele queima seus pertences, como ele mesmo explica, “sob a influência de um espírito maligno”. Dois dias antes de sua morte, a condição do escritor piorou significativamente - ele foi para a cama e recusou teimosamente qualquer ajuda, preparando-se mentalmente para a morte. Os médicos não pararam de tentar curar o escritor, mas em 21 de fevereiro de 1852, Nikolai Vasilyevich Gogol morreu.

Agora Gogol está enterrado no Cemitério Novodevichy de Moscou. O escritor deixou este mundo no auge da vida, mas, como observa o crítico literário V.A. Voropaev, esta é “uma morte cheia de significado espiritual”, que era o que o escritor queria.

A infância e a juventude de Gogol

Nikolai Vasilyevich Gogol - o grande escritor russo, um dos criadores do realismo artístico russo, nasceu em 20 de março de 1809 na cidade de Sorochintsy (província de Poltava, distrito de Mirgorod) na família de pequenos nobres russos pobres locais que possuíam a aldeia de Vasilievka, Vasily Afanasyevich e Maria Ivanovna Gogol-Yanovsky.

O fato de Nikolai Vasilyevich Gogol pertencer à pequena nacionalidade russa e a época de seu nascimento desde a infância tiveram uma influência significativa em sua visão de mundo e atividade de escrita. As características psicológicas do povo pequeno russo encontraram nele, embora tenha escrito suas obras na língua grande russa, uma expressão viva, especialmente no período inicial de sua atividade; eles se refletiram no conteúdo de suas primeiras obras do primeiro período e no estilo artístico único de seu discurso. A época da formação da visão de mundo e das técnicas criativas de Gogol - sua infância e juventude - ocorre durante a era significativa do renascimento da literatura e da nacionalidade da Pequena Rússia (a época logo após I. P. Kotlyarevsky). A situação criada por esse renascimento teve uma influência bastante forte sobre Gogol, tanto em seus primeiros trabalhos como nos posteriores.

Vasily Afanasyevich Gogol-Yanovsky, pai de Nikolai Vasilyevich Gogol

A educação do jovem Gogol ocorre no sul da Rússia, sob a influência cruzada do ambiente doméstico e do ambiente da Pequena Rússia, por um lado, e da literatura totalmente russa, conhecida até mesmo em províncias remotas e distantes dos centros, por o outro. A revivida pequena literatura russa tem um interesse claramente expresso pela nacionalidade, cultiva uma linguagem folclórica viva, introduz a vida popular, a antiguidade poética popular na circulação literária na forma de lendas, canções, pensamentos, descrições de rituais folclóricos, etc.

Na segunda e terceira décadas do século XIX, esta literatura (ainda não se separando consciente e tendenciosamente da literatura totalmente russa) formou centros locais, onde alcançou um renascimento especial. Uma de suas figuras proeminentes foi D.P. Troshchinsky, um ex-ministro da Justiça, um típico Pequeno Russo em sua opinião. Em sua aldeia de Kibintsy havia uma enorme biblioteca que continha quase tudo o que foi publicado no século XVIII e início do século XIX em russo e pequeno russo; Neste círculo, V. A. Gogol-Yanovsky, o pai do jovem escritor, ele próprio um escritor no campo do pequeno drama folclórico russo (“O Simplório” e “O Cachorro Vivtsa”, c. 1825), um narrador magistral de cenas de vida folclórica, ator de teatro folclórico dramático -Pequenas peças russas (Troshchinsky tinha um prédio de teatro separado em Kibintsy) e um parente próximo de Troshchinsky. O filho Gogol, que estuda em Nezhin, aproveita constantemente essa conexão em sua juventude, recebendo livros e novas literaturas da rica biblioteca Kibinets.

Na infância, antes do início da escola, Nikolai Gogol vive com os pais aquela vida folclórica rural de médio proprietário de terras, que em geral pouco difere da vida camponesa. Até a língua falada na família continua sendo o pequeno russo; Portanto, Gogol na infância e na juventude (e ainda mais tarde) teve que aprender a língua russa e desenvolvê-la. As primeiras cartas de Gogol mostram claramente esse processo de russificação gradual da língua de Gogol, que ainda era muito incorreto.

Aos dez anos, o jovem Nikolai Gogol estudou por algum tempo em Poltava, na escola povet, cujo diretor era o próprio IP Kotlyarevsky, e em maio de 1821 ingressou no recém-inaugurado Ginásio de Ciências Superiores em Nezhin. Sem barba. Este ginásio (representando uma combinação de ensino secundário e parcialmente superior) foi inaugurado no modelo das novas instituições educacionais que foram fundadas nos “dias do feliz começo de Alexandre” (estas incluíam o Liceu Alexander (Pushkin), o Liceu Demidovsky, etc. ). Mas apesar dos mesmos programas, o ginásio de Nizhyn era inferior aos da capital tanto na composição dos professores quanto no andamento do trabalho educativo, de modo que o jovem Gogol, que ali permaneceu até junho de 1828, não aguentou muito no sentido de desenvolvimento geral e desenvolvimento científico (no qual se confessou). Quanto mais forte for o efeito sobre o jovem talentoso das influências do meio ambiente e das tendências, ainda que tardiamente, vindas dos centros culturais da Rússia. Essas tendências e influências do ambiente e da família esclarecem características individuais da atividade escrita e da aparência espiritual do futuro grande escritor, que se refletem nas obras do escritor, em momentos individuais de seu humor na idade adulta. Gogol em sua juventude foi caracterizado por grande observação, interesse pela vida popular e história da Pequena Rússia(embora não estritamente científico, mas sim poético-etnográfico), inclinações literárias (descobertas em Nizhyn), talento dramático e interesse pelo palco (participação proeminente em peças escolares), inclinações de um satírico cotidiano (uma peça da época escolar que não chegou até nós: “Algo” sobre Nezhin, ou a lei não foi escrita para tolos"), bem como religiosidade sincera, apego à família e desejo de pintar (mesmo na escola, Nikolai Gogol, a julgar pelos desenhos sobreviventes, não ficou sem sucesso no desenho).

Um estudo cuidadoso da biografia de Gogol durante sua infância e juventude, falando apenas sobre os primórdios do futuro de Gogol, não dá, entretanto, uma ideia clara ou indicação da magnitude e grandeza do talento do escritor, da integridade de sua visão de mundo e do interior. luta que ele experimentou posteriormente. No entanto, as informações biográficas desta época, provenientes de contemporâneos e camaradas do jovem Gogol, são bastante escassas. O resultado do período escolar que terminou em 1828 foi um fraco estoque de conhecimento científico, um desenvolvimento literário insuficiente, mas ao mesmo tempo já um rico estoque de observações, um desejo de literatura e nacionalidade, uma consciência pouco clara de seus pontos fortes e de seu propósito. (o objetivo da vida de Gogol nessa época era beneficiar a pátria, a confiança de que ele deveria fazer algo inusitado, inusitado; mas na forma concreta este é um “serviço” burocrático), ao lado da observação, um sentido de vida, há é uma tendência a assimilar tendências românticas (o poema juvenil “Hans Küchelgarten” 1827), embora e parcialmente equilibrado pela influência de uma direção mais realista da literatura (Zhukovsky, Yazykov, Pushkin - o tema da leitura e hobby do jovem Gogol na escola ).

O início do trabalho de Gogol

Com um humor tão vago, Nikolai Vasilyevich Gogol acaba em São Petersburgo, onde se esforça para “cumprir o seu propósito” (final de 1828), e principalmente através do serviço, para o qual, devido às suas inclinações puramente criativas, é menos capaz.

O período “São Petersburgo” de Gogol (dezembro de 1828 – junho de 1836) é um período de busca e descoberta de seu propósito (no final do período), mas, ao mesmo tempo, um período de sua autoeducação e maior desenvolvimento do inclinações criativas da juventude, um período de grandes (e vagas) esperanças não realizadas e irrealizáveis ​​​​e amargas decepções da vida; mas, ao mesmo tempo, este é o período de entrada no verdadeiro caminho de um escritor de grande significado social. A busca por uma “tarefa de vida”, que ainda se retrata na forma de serviço, a luta contra as necessidades materiais caminha entremeada, entrelaçada com amplos planos literários, realizados agora ou mais tarde, com o fortalecimento da posição do escritor na sociedade e nos meios literários , com a continuação da autoeducação. Gogol tenta, sem sucesso, conseguir um emprego como artista de teatro, é nomeado por um funcionário do departamento, mas também sem sucesso, logo se convence de que o “serviço”, ao contrário da criatividade, não lhe dá satisfação nem segurança . Ele está tentando usar sua experiência literária na direção de Nezhin; mas o poema “Hans Küchelgarten”, a primeira obra impressa de Nikolai Vasilyevich Gogol (1829), deve ser destruído por ser completamente desatualizado para a literatura moderna. Nessa época, Gogol fez outras tentativas de aproveitar o estoque de conhecimentos adquiridos em Nizhyn: tentou ingressar na Academia de Artes, frequentou aulas de desenho. Uma cátedra malsucedida em São Petersburgo (1835) finalmente forçou Gogol a reconhecer como malsucedidas todas as tentativas de se definir de forma diferente do que seu talento literário lhe indicava. Tudo o que era inerente à própria natureza de Gogol o empurra incontrolavelmente para o verdadeiro caminho - o caminho do início da criatividade literária. Nessa direção, Gogol avança com rapidez e persistência. O início da criatividade literária, até então apenas para fins de suporte material, pode ser visto em Gogol já em 1829, logo após sua chegada a São Petersburgo. Motivando que “tudo o que o Pequeno Russo ocupa a todos aqui”, Gogol pede vigorosamente ao Pequeno Russo materiais domésticos e poéticos folclóricos de sua mãe e parentes. Ele já vive em pensamentos poéticos, refletidos em suas “Noites”, que logo aparecem: para “Noites” ele precisava desse material. No início de sua obra, Nikolai Vasilyevich Gogol volta-se para a nacionalidade, uma imagem artística e realista de seu país natal, iluminando tudo isso com um raio brilhante de seu humor e romantismo, não mais sonhador, mas saudável.

O conhecimento que Gogol adquiriu simultaneamente com os círculos literários de São Petersburgo completou sua entrada em um novo caminho. O sensível Pushkin adivinha o motivo dos fracassos iniciais e o propósito de Gogol, obrigando-o a desenvolver corretamente sua formação literária por meio da leitura, que ele mesmo conduz. Zhukovsky, Pletnev não apenas o apoiam com suas conexões, proporcionando-lhe renda, mas também introduzem Gogol no topo do movimento literário da época (por exemplo, no círculo de A. O. Rosset, mais tarde Smirnova, que estava destinado a interpretar tal um papel proeminente na vida de Gogol). Também aqui Gogol, cada vez mais atraído pelos estudos literários, compensa suas deficiências na escola provincial e na educação literária provincial.

Os resultados dessas influências são sentidos rapidamente: o talento de Gogol abriu caminho na alma contraditória de seu portador: 1829 - 1830 foram os anos de sua animada obra literária doméstica, ainda pouco perceptível para quem estava de fora e para a sociedade. O trabalho árduo na autoeducação, o amor ardente pela arte tornam-se para Gogol um elevado e estrito dever moral, que ele deseja cumprir de forma sagrada, reverente, trazendo lentamente suas criações à “pérola”, retrabalhando constantemente o material e os primeiros esboços de suas obras são um traço característico da maneira criativa de Gogol e de todos os outros momentos.

Após vários trechos e edições de histórias em “Notas da Pátria” (Svinin), em “Jornal Literário” (Delviga), Nikolai Vasilyevich Gogol lança suas “Noites em uma Fazenda perto de Dikanka” (1831 - 1832). “Noites”, que se tornou o verdadeiro começo da escrita de Gogol, definiu claramente seu propósito futuro para si mesmo. O papel de Gogol tornou-se ainda mais claro para a sociedade (cf. a crítica de “Noites” de Pushkin), mas não foi compreendido do lado de onde Gogol logo se tornou visível. Em “Noites” vimos fotos nunca antes vistas da vida da Pequena Rússia, brilhando com nacionalismo, alegria, humor sutil, clima poético - e nada mais. “Noites” é seguido por “Arabescos” (1835, que inclui artigos publicados em 1830 - 1834 e escritos nessa época). A partir de então, a fama de Gogol como escritor se consolidou: a sociedade sentiu nele um grande poder que estava destinado a abrir uma nova era em nossa literatura.

Gogol, aparentemente, está agora convencido do que deveria ser aquele “grande campo seu”, com o qual ele não deixou de sonhar desde os tempos de Nizhyn. Isso pode ser concluído pelo fato de que já em 1832 Gogol deu um novo passo em sua alma. Não se contenta com “Noites”, não as considera uma expressão real do seu estado de espírito, e já planeia (1832) “Vladimir do 3º grau” (de onde vieram mais tarde: “Contencioso”, “Lacaio”, “Manhã de um homem de negócios”), “ Noivos" (1833, mais tarde - "Casamento"), "O Inspetor Geral" (1834). Ao lado deles estão suas chamadas histórias de “São Petersburgo” (“Proprietários de terras do Velho Mundo” (1832), “Nevsky Prospect” (1834), “Taras Bulba” (1ª edição - 1834), “Notas de um Louco” ( 1834), começando com “Sobretudos”, “Nariz”, bem como histórias incluídas em Mirgorod, publicada em 1835). No mesmo ano de 1835, “Dead Souls” foi iniciado, “The Stroller” e “Portrait” (1ª edição) foram escritos. O período inicial da obra de Gogol terminou em abril de 1836 com a publicação e produção de O Inspetor Geral. “O Inspetor Geral” finalmente abriu os olhos da sociedade para Gogol e para si mesmo e tornou-se uma faceta de seu trabalho e de sua vida.

Entre os acontecimentos externos da vida que influenciaram a evolução do humor de Gogol, deve-se notar a misteriosa viagem de Gogol de um mês ao exterior em 1829 (para Lübeck), provavelmente o resultado de uma busca incansável por negócios “reais” no início do St. Período de São Petersburgo, uma viagem em 1832. à sua terra natal, tão querida por eles e poeticamente imortalizada em “Noites”. Porém, desta vez, junto com as lembranças brilhantes da infância, com o conforto do círculo familiar doméstico, a pátria recompensou o escritor com graves decepções: os assuntos domésticos iam mal, o entusiasmo romântico do jovem Gogol foi apagado por São. A vida de Petersburgo, por trás do encanto carinhoso da natureza e do ambiente cotidiano da Pequena Rússia, Gogol já sentia tristeza, melancolia e até tragédia. Não foi à toa que, ao retornar a São Petersburgo, ele começou a repudiar as “Noites” e como seu humor era determinado por elas na sociedade. Gogol amadureceu e entrou em um período maduro de vida e criatividade. Esta viagem também teve outro significado: o caminho para Vasilievka passava por Moscou, onde Nikolai Vasilyevich Gogol entrou pela primeira vez no círculo da intelectualidade moscovita, estabelecendo relações com seus conterrâneos que viviam em Moscou (M. A. Maksimovich, M. S. Shchepkin), e com pessoas que logo se tornaram seus amigos para toda a vida. Esses amigos moscovitas não ficaram sem influência sobre Gogol no último período de sua vida devido ao fato de haver pontos de contato entre o humor do escritor e eles com base em ideias religiosas, patrióticas e éticas (Pogodin, Aksakovs, talvez Shevyrev).

Gogol no exterior

No verão de 1836, Nikolai Vasilyevich Gogol fez sua primeira longa viagem ao exterior, onde permaneceu até outubro de 1841. O motivo da viagem foi o doloroso estado do escritor, que era naturalmente fraco (notícias de sua doença corriam desde que ingressou no ginásio Nizhyn), aliás que lhe abalou muito os nervos naquela luta cotidiana e espiritual que o conduziu ao verdadeiro caminho. Ele também foi atraído para o exterior pela necessidade de dar conta de seus pontos fortes, da impressão que “O Inspetor Geral” causou na sociedade, o que causou uma tempestade de indignação e incitou toda a Rússia burocrática e oficial contra o escritor, mas o que, por outro lado, deu a Gogol outro novo círculo de admiradores na parte avançada da sociedade russa. Por fim, uma viagem ao exterior foi necessária para continuar aquele “trabalho de vida” iniciado em São Petersburgo, mas que exigia, nas palavras do próprio Gogol, um olhar sobre a vida russa de fora - “de uma bela distância”: para continuar “Dead Souls” e novas e mais reformulações do que havia começado correspondiam ao ânimo do escritor renovado em espírito. Gogol, por um lado, imaginava-se completamente arrasado pela impressão que pôs fim ao aparecimento do Inspetor-Geral. Ele se culpou pelo erro fatal de adotar a sátira. Por outro lado, Gogol continua a desenvolver energicamente o seu pensamento sobre a grande importância do teatro e da verdade artística, continua a retrabalhar “O Inspetor Geral”, escreve “Viagens Teatrais” e trabalha arduamente em “Dead Souls”, imprime alguns dos seus anteriores esboços (Manhã de um Homem de Negócios, 1836), reelaborações “Retrato” (1837 – 1838), “Taras Bulba” (1838 – 1839), acabamentos “O Sobretudo” (1841).

N. V. Gogol. Retrato de F. Muller, 1841

Durante sua primeira viagem ao exterior, Nikolai Vasilyevich Gogol mora na Alemanha, na Suíça e em Paris (com seu colega de escola e amigo A. Danilevsky), onde parcialmente recebe tratamento e parcialmente passa algum tempo nos círculos russos. Em março de 1837, chega a Roma, à qual se apega sinceramente, encantado pela natureza italiana e pelos monumentos de arte. Gogol permanece aqui por muito tempo e ao mesmo tempo trabalha intensamente, principalmente em “Dead Souls”, termina “The Overcoat”, escreve a história “Annunziata” (mais tarde “Roma”). No outono de 1839, ele veio para a Rússia a negócios da família, mas logo retornou a Roma, onde no verão de 1841 terminou o primeiro volume de Dead Souls. No outono, Gogol o enviou do exterior para impressão na Rússia: o livro, depois de uma série de dificuldades (a censura de Moscou não o deixou passar, a censura de São Petersburgo hesitou muito, mas, graças à ajuda de pessoas influentes, o livro foi finalmente autorizado a passar), foi publicado em Moscou em 1842. Em torno de “Dead Souls”, surgiu um ruído literário de críticas “a favor” e “contra”, como com o aparecimento de “O Inspetor Geral”, mas Gogol já reagiu de forma diferente a esse barulho. Quando terminou Dead Souls, ele havia dado mais um passo na direção do pensamento ético-religioso; já lhe foi apresentada a segunda parte, que deveria expressar uma compreensão diferente da vida e das tarefas do escritor.

Em junho de 1842, Gogol estava novamente no exterior, onde aparentemente já havia começado aquela “virada” em seu estado de espírito espiritual, que marcou o fim de sua vida. Vivendo em Roma, na Alemanha ou na França, ele transitou entre pessoas que mais ou menos se aproximavam dele em seu humor conservador (Zhukovsky, A. O. Smirnova, Vielgorsky, Tolstoi). Sofrendo fisicamente constantemente, Gogol se desenvolve cada vez mais na direção do pietismo, cujos primórdios já teve na infância e na juventude. Seus pensamentos sobre arte e moralidade são cada vez mais influenciados pela religiosidade cristã-ortodoxa. "Dead Souls" torna-se a última obra de arte de Gogol na mesma direção. Nessa época, preparava uma coleção de suas obras (publicada em 1842), e continuou a retrabalhar, introduzindo nelas novas características do clima da época, suas obras anteriores: “Taras Bulba”, “Casamento”, “Jogadores ”, etc., escreve “ Viagens Teatrais”, o famoso “Pré-Aviso” a “O Inspector Geral”, onde tenta dar a interpretação da sua comédia que lhe foi sugerida pelo seu novo estado de espírito. Nikolai Vasilyevich Gogol também está trabalhando no segundo volume de Dead Souls.

O novo olhar de Gogol sobre as tarefas do escritor

As questões de criatividade, talento e tarefas de escritor continuam a ocupá-lo, mas agora são resolvidas de forma diferente: a elevada ideia do talento como dom de Deus, em particular do seu próprio talento, impõe a Gogol altas responsabilidades que são retratados para ele em algum sentido providencial. Para corrigir os vícios humanos, expondo-os (que Gogol agora considera seu dever como escritor dotado de Deus, o significado de sua “mensageira”), o próprio escritor deve lutar pela perfeição interior. Ela, segundo Gogol, só é acessível pensando em Deus, aprofundando-se na compreensão religiosa da vida, do cristianismo e de si mesmo. A exaltação religiosa o visita cada vez com mais frequência. Gogol torna-se aos seus próprios olhos um chamado professor de vida, aos olhos de seus contemporâneos e admiradores - um dos maiores especialistas em ética do mundo. Novas ideias o desviam cada vez mais do caminho anterior. Esse novo clima força Gogol a mudar sua avaliação de sua atividade escrita anterior. Ele agora está pronto para rejeitar qualquer significado de tudo o que escreveu antes, acreditando que essas obras não levam ao objetivo elevado de melhorar a si mesmo e às pessoas, ao conhecimento de Deus - e são indignas de sua “mensagem”. Aparentemente, ele já considera o primeiro volume de “Dead Souls” recém-publicado, se não um erro, então apenas o limiar para uma obra “real” e digna - o segundo volume, que deveria justificar o autor, expiar seu pecado - uma atitude para com o próximo que não condiz com o espírito do cristão na forma de sátira, para dar instruções positivas a uma pessoa, para lhe mostrar o caminho direto para a perfeição.

N. V. Gogol. Artista F. Muller, 1840

Mas tal tarefa revela-se muito difícil. O drama emocional, complicado por uma dolorosa doença nervosa, encaminhou progressiva e rapidamente o escritor para um desfecho: a produtividade literária de Gogol está enfraquecendo; ele consegue trabalhar apenas nos intervalos entre o tormento mental e físico. As cartas de Gogol desse período são pregações, ensinamentos, autoflagelação, com raros vislumbres do antigo humor humorístico.

Os últimos anos da vida de Gogol

Este período termina com dois grandes desastres: em junho de 1845, Nikolai Vasilyevich Gogol queimou o segundo volume de Dead Souls. Ele “trouxe, queimando sua obra, um sacrifício a Deus”, na esperança de dar um novo livro de “Almas Mortas” com conteúdo que fosse iluminado e limpo de todas as coisas pecaminosas. Ela, segundo Gogol, deveria “dirigir toda a sociedade para o belo”, de forma direta e correta. Nos últimos anos de sua vida, Gogol arde de desejo de dar rapidamente à sociedade o que lhe parece mais importante para a vida; e essa importante coisa foi expressa por ele, em sua opinião, não em obras de arte, mas em cartas da época a amigos, conhecidos e parentes.

A decisão de coletar e sistematizar seus pensamentos a partir de cartas o levou (1846) à publicação de “Passagens selecionadas da correspondência com amigos”. Esta foi a segunda catástrofe na história da relação do escritor com a sociedade liberal-ocidental. Publicado em 1847, “Lugares Selecionados” causou assobios e vaias de liberais ávidos. V. Belinsky explodiu com uma carta famosa em resposta a uma carta delicada de Gogol, que ficou ofendido com a crítica negativa de Belinsky ao livro (Sovremennik, 1847, No. 2). Os radicais de esquerda argumentaram que este livro de Gogol está repleto do tom da profecia, do ensino autoritário e da pregação da humildade externa, que na verdade é “mais do que orgulho”. Eles não gostaram da atitude negativa do escritor em relação a certas características de sua atividade “crítico-satírica” anterior expressa nele. Os ocidentais gritaram em voz alta que Gogol em “Lugares Selecionados” supostamente abandonou sua visão anterior das tarefas do escritor como cidadão.

Sinceramente não entendendo as razões de uma repreensão tão contundente dos “liberais”, Gogol tentou justificar sua ação, dizendo que não era compreendido, etc., mas não se desviou das opiniões expressadas em seu último livro. Seu estado de espírito religioso e ético permaneceu o mesmo ao longo dos últimos anos de sua vida, mas foi pintado em tons dolorosos. As hesitações causadas pela perseguição liberal reforçaram a necessidade de Gogol de preservar e apoiar a sua fé, que, depois do sofrimento que sofreu, lhe parecia não suficientemente profunda.

Exausto tanto física quanto mentalmente, o trabalho retomado de Gogol no segundo volume de Dead Souls está piorando ainda mais. Ele se esforça para acalmar sua alma em façanha religiosa e em 1848 viaja de Nápoles a Jerusalém, esperando ali, na fonte do cristianismo, obter um novo suprimento de fé e vigor. Através de Odessa, Nikolai Vasilyevich retorna à Rússia, para não se ausentar dela novamente pelo resto da vida. Desde o outono de 1851, ele se estabeleceu em Moscou com A.P. Tolstoy, seu amigo, que compartilhava de suas visões religioso-conservadoras, tentou novamente trabalhar no segundo volume de Dead Souls, até leu trechos de seus amigos (por exemplo, os Aksakovs) . Mas dúvidas dolorosas não abandonam Gogol: ele retrabalha constantemente este livro e não encontra satisfação. O pensamento religioso, ainda mais fortalecido pela influência do padre Matvey Konstantinovsky, um padre severo, direto e asceta de Rzhev, vacila ainda mais. O estado de espírito do escritor chega ao ponto da patologia. Durante um de seus acessos de angústia mental, Gogol queima seus papéis à noite. Na manhã seguinte, ele cai em si e explica esse ato como truques de um espírito maligno, do qual ele não consegue se livrar nem mesmo por intensos feitos religiosos. Isso foi no início de janeiro de 1852 e, em 21 de fevereiro, Nikolai Vasilyevich Gogol não estava mais vivo.

Casa Talyzin (Boulevard Nikitsky, Moscou). N. V. Gogol viveu e morreu aqui em seus últimos anos, e aqui ele queimou o segundo volume de “Dead Souls”

O significado do trabalho de Gogol

Um estudo cuidadoso da atividade e da vida de Nikolai Vasilyevich Gogol, expresso na extensa literatura dedicada ao escritor, mostrou a grande importância desta atividade para a literatura e a sociedade russas. A influência de Gogol e as tendências do pensamento literário e social russo que ele criou não cessaram até hoje. Depois de Gogol, a literatura russa finalmente rompe a ligação com a “imitação” dos modelos ocidentais, termina o seu período “educacional”, chega o momento do seu pleno florescimento, da sua plena independência, da autoconsciência social e nacional; adquire significado internacional e global. A literatura moderna deve tudo isso aos fundamentos do seu desenvolvimento, desenvolvidos em meados do século XIX; são eles: autoconsciência nacional, realismo artístico e consciência de sua ligação inextricável com a vida da sociedade. O desenvolvimento desses fundamentos na consciência da sociedade e da literatura foi realizado através das obras e talentos dos escritores da primeira metade do século - Pushkin, Griboyedov, Lermontov. E Gogol entre esses escritores é de extrema importância. Até o radical Chernyshevsky chamou todo o período da literatura russa de meados do século XIX de Gogoliano. A era subsequente, marcada pelos nomes de Turgenev, Goncharov, Leo Tolstoy e Dostoiévski, está intimamente ligada às tarefas impostas à literatura por Gogol. Todos os escritores listados são seus seguidores imediatos (por exemplo, Dostoiévski em “Pobres”) ou sucessores ideológicos de Nikolai Vasilyevich Gogol (por exemplo, Turgenev em “Notas de um Caçador”).

Realismo artístico, aspirações éticas, visão do escritor como figura pública, necessidade de nacionalidade, análise psicológica dos fenômenos da vida, amplitude dessa análise - tudo o que há de forte na literatura russa dos tempos subsequentes, tudo isso foi fortemente desenvolvido de Gogol, delineado por ele de forma tão definida que seus sucessores só poderiam ir mais longe em amplitude e profundidade. Gogol é o maior representante realismo: observou a vida com precisão e sutileza, captando seus traços típicos, encarnando-os em imagens artísticas, profundamente psicológicas, verdadeiras; mesmo em seu hiperbolismo ele é impecavelmente verdadeiro. As imagens criadas por Gogol surpreendem pela extraordinária reflexão, originalidade da intuição e profundidade de contemplação: essas são as características de um escritor brilhante. A profundidade espiritual de Gogol encontrou expressão nas propriedades de seu talento: são “lágrimas invisíveis para o mundo através do riso visível para ele” - na sátira e no humor.

As características nacionais de Nikolai Vasilyevich Gogol (sua ligação com a história e cultura da Pequena Rússia), introduzidas por ele na literatura russa, prestaram um enorme serviço a esta última, acelerando e consolidando a autoconsciência nacional que começava a despertar na literatura russa. O início deste despertar, muito hesitante, remonta à segunda metade do século XVIII. É visível nas atividades da literatura satírica russa do século XVIII, nas atividades de N. I. Novikov e outros. Encontrou um forte impulso nos acontecimentos do início do século 19 (a Guerra Patriótica de 1812) e foi desenvolvido nas atividades de Pushkin e sua escola; mas esse despertar culminou apenas em Gogol, que fundiu intimamente a ideia de realismo artístico e a ideia de nacionalidade. O grande significado da obra de Gogol, no sentido social, reside no fato de ele ter direcionado sua brilhante criatividade não para temas abstratos da arte, mas para a realidade cotidiana direta e colocado em sua obra toda a paixão pela busca da verdade, o amor pelo homem , protegendo seus direitos e dignidade, denúncia de todos os males morais. Tornou-se um poeta da realidade, cujas obras receberam imediatamente grande significado social. Nikolai Vasilyevich Gogol, como escritor moralista, é o antecessor direto de Leão Tolstói. O interesse em retratar os movimentos internos da vida pessoal e em retratar os fenômenos sociais justamente do ponto de vista da condenação das inverdades sociais, da busca por um ideal moral - isso foi dado à nossa literatura posterior por Gogol, e remonta a ele. Sátira pública subsequente (por exemplo, Saltykov-Shchedrin), “literatura acusatória” de 1860-1870. sem Gogol teria sido impensável. Tudo isto atesta o grande significado moral do trabalho de Gogol para a literatura russa e o seu grande serviço cívico à sociedade. Essa importância de Gogol foi claramente sentida por seus contemporâneos mais próximos.

Nikolai Vasilyevich Gogol também ocupou um lugar de destaque na criação da posição mundial da literatura russa: a partir dele (antes de Turgenev), a literatura ocidental começou a conhecer a literatura russa, a se interessar seriamente por ela e a levá-la em consideração. Foi Gogol quem “descobriu” a literatura russa para o Ocidente.

Literatura sobre Nikolai Vasilyevich Gogol

Kulish,"Notas sobre a vida de Gogol."

Shenrok,“Materiais para a biografia de Gogol” (M. 1897, 3 vols.).

Skabichevsky, "Obras" vol.II.

Esboço biográfico de Gogol, Ed. Pavlenkova.

1º de abril (20 de março, estilo antigo) de 1809 na cidade de Velikie Sorochintsy, distrito de Mirgorod, província de Poltava (agora uma vila na região de Poltava, na Ucrânia) e veio de uma antiga família Little Russian.
Gogol passou a infância na propriedade Vasilievka de seus pais (outro nome é Yanovshchina; hoje vila de Gogolevo).

Em 1818-1819 estudou na escola distrital de Poltava, em 1820-1821 teve aulas com o professor de Poltava Gabriel Sorochinsky, que morava em seu apartamento. Em maio de 1821 ingressou no ginásio de ciências superiores de Nizhyn, graduando-se em 1828. No ginásio, Nikolai Gogol estudou pintura, participou de performances (como cenógrafo e como ator), experimentou-se em vários gêneros literários - depois o poema “Housewarming Party”, a tragédia perdida “Ladrões”, a história “O Tverdislavich Irmãos", e sátira foram escritas. Algo sobre Nezhin, ou a lei não foi escrita para tolos", etc.

Desde a juventude, Nikolai Gogol sonhava com uma carreira jurídica. Em dezembro de 1828 mudou-se para São Petersburgo. Passando por dificuldades financeiras, preocupado com um lugar, fez suas primeiras tentativas literárias: no início de 1829 apareceu o poema “Itália”, e na primavera do mesmo ano, sob o pseudônimo de “V. Alov”, Gogol publicou o “ idílio em fotos” “Ganz Küchelgarten”. O poema recebeu críticas duras e zombeteiras da crítica. Em julho de 1829, Gogol queimou cópias não vendidas do livro e partiu para viajar para a Alemanha.

No final de 1829, ingressou no departamento de economia do estado e edifícios públicos do Ministério do Interior. De abril de 1830 a março de 1831, o aspirante a escritor serviu no departamento de apanágios como escriba e assistente do escrivão-chefe sob a liderança do famoso poeta idílico Vladimir Panaev. Nessa época, Gogol dedicou mais tempo ao trabalho literário. Após a primeira história “Bisavryuk, ou a noite na véspera de Ivan Kupala” (1830), publicou uma série de obras de arte e artigos: “Capítulo de um romance histórico” (1831), “Capítulo de uma pequena história russa : “O Javali Assustador” (1831). O conto “Mulher” (1831) tornou-se a primeira obra assinada com o nome verdadeiro da autora.

Em 1830, o escritor conheceu os poetas Vasily Zhukovsky e Pyotr Pletnev, que apresentaram Gogol a Alexander Pushkin em sua casa em maio de 1831. No verão de 1831, suas relações com o círculo de Pushkin tornaram-se bastante estreitas: enquanto vivia em Pavlovsk, Gogol visitava frequentemente Pushkin e Zhukovsky em Tsarskoye Selo; executou instruções para a publicação dos Contos de Belkin. Pushkin valorizou Gogol como escritor e “deu” os enredos de “O Inspetor Geral” e “Almas Mortas”.

“Noites em uma fazenda perto de Dikanka”, publicado em 1831-1832, trouxe fama literária ao jovem escritor.

No início da década de 1830, Gogol dedicava-se ao ensino, dando aulas particulares e, mais tarde, lecionou história no Instituto Patriótico de São Petersburgo. Em 1834, foi nomeado professor associado do departamento de história geral da Universidade de São Petersburgo.

Em 1835 foram publicadas as coleções “Arabescos” e “Mirgorod”. "Arabescos" continha diversos artigos de conteúdo científico popular sobre história e arte e os contos "Retrato", "Prospecto Nevsky" e "Notas de um Louco". Na primeira parte de "Mirgorod" apareceram "Proprietários de terras do Velho Mundo" e "Taras Bulba", na segunda - "Viy" e "O conto de como Ivan Ivanovich brigou com Ivan Nikiforovich".

O auge do trabalho de Gogol como dramaturgo foi O Inspetor Geral, publicado e encenado simultaneamente em 1836. Em janeiro deste ano, a comédia foi lida pela primeira vez pelo autor numa noite na casa de Zhukovsky, na presença de Alexander Pushkin e Pyotr Vyazemsky. A peça estreou em abril no palco do Teatro Alexandrinsky, em São Petersburgo, e em maio, no palco do Teatro Maly, em Moscou.

Em 1836-1848, Gogol viveu no exterior e veio à Rússia apenas duas vezes.

Em 1842, “As Aventuras de Chichikov, ou Almas Mortas” foi publicada com uma tiragem significativa para a época de 2,5 mil exemplares. O trabalho no livro começou em 1835, o primeiro volume do poema foi concluído em agosto de 1841 em Roma.

Em 1842, sob a direção do escritor, foram publicadas as primeiras obras coletadas de Gogol, onde foi publicado o conto “O Sobretudo”.

Em 1842-1845, Gogol trabalhou no segundo volume de Dead Souls, mas em julho de 1845 o escritor queimou o manuscrito.

No início de 1847, foi publicado o livro de Gogol, “Passagens selecionadas da correspondência com amigos”, que foi percebido de forma extremamente negativa por muitos, inclusive pelos amigos íntimos do escritor.

Gogol passou o inverno de 1847-1848 em Nápoles, lendo intensamente periódicos russos, novas ficções, livros históricos e folclóricos. Em abril de 1848, após uma peregrinação à Terra Santa, Gogol finalmente retornou à Rússia, onde passou a maior parte do tempo em Moscou, visitando São Petersburgo, bem como em sua terra natal - a Pequena Rússia.

No início de 1852, foi recriada a edição do segundo volume de Dead Souls, capítulos que Gogol leu para amigos próximos. Porém, o sentimento de insatisfação criativa não abandonou o escritor: na noite de 24 de fevereiro (12 de fevereiro, estilo antigo) de 1852, ele queimou o manuscrito do segundo volume do romance. Apenas cinco capítulos sobreviveram de forma incompleta, relativos a vários rascunhos de edições publicados em 1855.

Em 4 de março (21 de fevereiro, estilo antigo) de 1852, Nikolai Gogol morreu em Moscou. Ele foi enterrado no Mosteiro Danilov. Em 1931, os restos mortais de Gogol foram enterrados novamente no cemitério de Novodevichy.

Em abril de 1909, por ocasião do 100º aniversário do nascimento do escritor, um monumento a Nikolai Gogol de Nikolai Andreev foi inaugurado na Praça Arbat, em Moscou. Em 1951, o monumento foi transferido para o Mosteiro Donskoy, para o Museu de Escultura Memorial. Em 1959, no 150º aniversário do nascimento de Gogol, foi instalado no pátio da casa do Boulevard Nikitsky onde o escritor faleceu. Em 1974, um museu memorial a N.V. foi inaugurado neste edifício. Gógol.

Em 1952, no 100º aniversário da morte de Gogol, um novo foi erguido no lugar do antigo monumento, obra de Nikolai Tomsky, com a inscrição no pedestal: “Ao grande artista russo, palavras a Nikolai Vasilyevich Gogol do governo da União Soviética.”

Em São Petersburgo existem dois monumentos ao escritor. Em 1896, um busto de bronze de Gogol, do escultor Vasily Kreitan, foi instalado no Jardim do Almirantado.

Em dezembro de 1997, um monumento ao escritor do escultor Mikhail Belov foi inaugurado na rua Malaya Konyushennaya, próximo à Nevsky Prospekt.

Um dos monumentos mais antigos de Gogol na Rússia está localizado em Volgogrado. Um busto de bronze do escritor, do escultor Ivan Tavbiy, foi instalado na Alexander Square em 1910.

Na terra natal do escritor, na aldeia de Velikiye Sorochintsy, um monumento ao escritor foi inaugurado em 1911. Em 1929, em homenagem ao 120º aniversário do nascimento do escritor, foi fundado o Museu Literário e Memorial Velikosorochynsky de N.V. Gógol.

O material foi elaborado com base em informações de fontes abertas

Para muitos, pode ser surpreendente que Gogol tenha usado pseudônimos em sua obra, que foram decifrados com detalhes suficientes pelo historiador e crítico literário V. Gaevsky logo após a morte do escritor. Hoje, todo o material abrangente sobre o tema “Pseudônimos de Gogol” pode ser encontrado nas obras completas do escritor para 2003-2009. No entanto, algumas explicações não serão supérfluas neste artigo. Gogol não foi apenas um grande místico, mas também um intrigante. Toda a sua vida e obra estão permeadas de segredos e ninguém foi capaz de compreender totalmente sua personalidade.

Pseudônimos de Gogol: lista

Voltemos ao tópico indicado. O uso de pseudônimos pelo escritor pode ser dividido em quatro etapas. No início ele se assinou assim: oooo, G. Yanov, P. Glechik, N. Gogol (sob esses pseudônimos ele escreveu seus primeiros trabalhos), depois usou o pseudônimo V. Alov (a obra “Ganz Küchelgarten”), depois Rudy Panko (na coleção "Noites em uma fazenda perto de Dikanka"), em obras posteriores - ***, N.N.N. - que significa em latim “uma certa pessoa, não sei o nome”.

Divulgação

Quase todos os pseudônimos de Gogol podem ser decifrados - Alov continua sendo o único problema. O pesquisador I. Zolotussky notou certa vez um começo romântico no nome - amanhecer, manhã escarlate, amanhecer.

Todos os outros pseudônimos de Gogol foram criados com base no nome do escritor. O pseudônimo G. Yanov indica que o místico usava o sobrenome de seu pai - Vasily Afanasyevich Yanovsky, que escrevia poesia e era uma pessoa romântica.

Esse fato pode indicar que Gogol utilizou esboços de seu pai retirados de seus papéis em algumas de suas obras. Mais transparente a esse respeito foi a forma como o escritor assinou os artigos, aqui ele colocou com clareza - N.V. Gogol. Desta forma, o autor esperava atrair a atenção para si. Porém, ele assinava suas obras de arte de forma bastante sofisticada.

Pseudônimos originais de Nikolai Vasilievich Gogol

Parece um pouco estranho que o escritor, praticamente abandonando o sobrenome de família Yanovsky, ainda o utilize em seus pseudônimos. Em “Northern Flowers for 1831” ele usa a versão completa de seu nome e sobrenome: oooo - Nikolai GOGOL-YANOVSKY. Sim, foi assim que os pseudônimos de Gogol foram criados de forma inteligente...

No “Jornal Literário” nº 1 de 1º de janeiro de 1831, ele assina seu artigo, expressando quase completamente seu sobrenome - G. Yanov.

Na história “O Javali Assustador” do primeiro capítulo, Gogol assina P. Glechik. Claro que esse nome não tem nada a ver com seu sobrenome: aqui se encontra uma relação apenas com o nome de seu personagem. E ele deixa o segundo capítulo desta obra sem nenhuma assinatura.

Experimentos com nomes

Para compreender o conceito de como se formaram os pseudônimos de Gógol, é preciso entender que a literatura era para ele um meio de atrair a atenção das pessoas de que precisava. Todas essas experiências com pseudônimos fizeram parte do próprio processo de formação do nome e de estabelecimento como marca de escritor “Gogol”.

No círculo de Pushkin, o escritor passa a ser conhecido pelo nome de Gogol-Yanovsky. Acredita-se que o artigo intitulado “Mulher” foi assinado pela primeira vez como N. Gogol. Esta decisão pode ter sido influenciada por regulamentações governamentais de não utilização de pseudônimos em revistas e jornais. Mas talvez isso não seja verdade, porque no momento da publicação do artigo Nikolai não era conhecido como Gogol nem por amigos nem por parentes.

Talvez estes tenham sido os primeiros passos para dar ampla publicidade ao nome e colocá-lo em circulação. No entanto, ainda era considerado um pseudônimo; poderia ser chamado pelo nome com as devidas reservas.

Conhecendo Pushkin

Gogol sempre sonhou em conhecer Pushkin. O artigo “Algumas reflexões sobre o ensino de geografia para crianças” tinha como objetivo justamente fazer com que “nosso tudo” o notasse. O crítico literário P. A. Pletnev contribuiu para isso em 1831 e apresentou o escritor ao poeta como Gogol-Yanovsky. Pushkin não tinha tempo para isso naquela época: estava se preparando para seu casamento com Natalya Goncharova. No entanto, ele escreverá uma carta-resposta a Pletnev, onde reproduzirá o nome completo do escritor ainda desconhecido e indicará que ainda não leu Gogol, mas o fará em Czarskoe Selo.

Agora o escritor colocará a assinatura de N. Gogol em seu próximo artigo, que se chamará “Mulher”, e isso lhe dará aquilo com que contava. Pushkin a notará - exatamente como o escritor queria.

Autor sem nome

Também era óbvio que Gogol não assinou uma única obra de arte com seu nome. Ele queria que apenas algumas pessoas soubessem sobre sua autoria.

Há um equívoco de que a fama do nome Gogol foi assegurada por “Noites em uma Fazenda...”, mas foram publicados sob a máscara literária do Pasichnik Ruda Panko. E esse nome provavelmente foi inventado por Gogol porque seu cabelo era ruivo. Mas seu avô, Afanasy Demyanovich, tinha o sobrenome Panko.

Em geral, todas essas criptografias perduraram por enquanto, até que Gogol de repente começou a replicar seu nome e a revelar em todos os lugares seu envolvimento nas obras de arte escritas por ele. Seu comportamento a esse respeito mudou dramaticamente. E isso não se deveu à sua confiança em seus próprios poderes criativos, e não foi uma questão de orgulho do autor que surgiu. Esse comportamento esteve associado a uma mudança em seus planos de vida. N.V. Gogol não estava mais interessado em pseudônimos. Ele conseguiu o que queria...

Gogol é a figura mais misteriosa e mística do panteão dos clássicos russos.

Tecido de contradições, surpreendeu a todos com sua genialidade no campo da literatura e esquisitices do cotidiano. O clássico da literatura russa Nikolai Vasilyevich Gogol era uma pessoa difícil de entender.

Por exemplo, ele dormia apenas sentado, temendo não ser confundido com morto. Ele fazia longas caminhadas pela casa, bebendo um copo d'água em cada cômodo. Periodicamente caía em estado de estupor prolongado. E a morte do grande escritor foi misteriosa: ou ele morreu envenenado, ou de câncer, ou de doença mental.

Os médicos vêm tentando, sem sucesso, fazer um diagnóstico preciso há mais de um século e meio.

Criança estranha

O futuro autor de “Dead Souls” nasceu em uma família desfavorecida em termos de hereditariedade. Seu avô e sua avó materna eram supersticiosos, religiosos e acreditavam em presságios e previsões. Uma das tias era completamente “fraca da cabeça”: passava semanas untando a cabeça com uma vela de sebo para evitar que os cabelos ficassem grisalhos, fazia caretas sentadas à mesa de jantar e escondia pedaços de pão debaixo do colchão.

Quando um bebê nasceu nesta família em 1809, todos decidiram que o menino não duraria muito - ele estava muito fraco. Mas a criança sobreviveu.

Ele cresceu, porém, magro, frágil e doentio - em uma palavra, um daqueles “sortudos” em quem todas as feridas grudam. Primeiro veio a escrófula, depois a escarlatina, seguida pela otite média purulenta. Tudo isso num contexto de resfriados persistentes.

Mas a principal doença de Gogol, que o incomodou durante quase toda a sua vida, foi a psicose maníaco-depressiva.

Não é de surpreender que o menino tenha crescido retraído e pouco comunicativo. Segundo as lembranças de seus colegas do Liceu Nezhin, ele era um adolescente sombrio, teimoso e muito reservado. E apenas uma atuação brilhante no Lyceum Theatre indicava que esse homem tinha um notável talento como ator.

Em 1828, Gogol veio para São Petersburgo com o objetivo de fazer carreira. Não querendo trabalhar como suboficial, ele decide entrar em cena. Mas sem sucesso. Eu tive que conseguir um emprego como escriturário. No entanto, Gogol não ficou muito tempo no mesmo lugar - ele voou de departamento em departamento.

As pessoas com quem ele mantinha contato próximo naquela época reclamavam de seu capricho, falta de sinceridade, frieza, desatenção para com seus donos e estranhezas difíceis de explicar.

Apesar das dificuldades do trabalho, esse período da vida foi o mais feliz para o escritor. Ele é jovem, cheio de planos ambiciosos, seu primeiro livro, “Noites em uma fazenda perto de Dikanka”, está sendo publicado. Gogol conhece Pushkin, do qual tem muito orgulho. Move-se em círculos seculares. Mas já nessa época, nos salões de São Petersburgo, começaram a notar algumas estranhezas no comportamento do jovem.

Onde devo me colocar?

Ao longo da vida, Gogol queixou-se de dores de estômago. No entanto, isso não o impediu de almoçar para quatro pessoas de uma só vez, “polindo” tudo com um pote de geléia e uma cesta de biscoitos.

Não é à toa que desde os 22 anos o escritor sofria de hemorróidas crônicas com graves exacerbações. Por esse motivo, ele nunca trabalhou sentado. Ele escrevia exclusivamente em pé, passando de 10 a 12 horas por dia em pé.

Quanto às relações com o sexo oposto, este é um segredo selado.

Em 1829, ele enviou uma carta à mãe na qual falava de seu terrível amor por uma senhora. Mas na mensagem seguinte não há uma palavra sobre a menina, apenas uma descrição enfadonha de uma certa erupção cutânea, que, segundo ele, nada mais é do que consequência de uma escrófula infantil. Tendo associado a menina à doença, a mãe concluiu que o filho havia contraído a vergonhosa doença de alguma solteirona metropolitana.

Na verdade, Gogol inventou o amor e o mal-estar para extorquir uma certa quantia de dinheiro de seus pais.

Se o escritor teve contatos carnais com mulheres é uma grande questão. Segundo o médico que observou Gogol, não houve. Isso se deve a um certo complexo de castração - ou seja, atração fraca. E isso apesar de Nikolai Vasilyevich adorar piadas obscenas e saber contá-las, sem omitir palavras obscenas.

Embora os ataques de doença mental fossem, sem dúvida, evidentes.

O primeiro ataque de depressão clinicamente definido, que levou o escritor “quase um ano de sua vida”, foi observado em 1834.

A partir de 1837, ataques de duração e gravidade variadas começaram a ser observados regularmente. Gogol queixava-se de melancolia, “que não tem descrição” e da qual não sabia “o que fazer de si mesmo”. Ele reclamou que sua “alma... está definhando de uma terrível melancolia” e está “em algum tipo de posição de sono insensível”. Por causa disso, Gogol não só conseguiu criar, mas também pensar. Daí as reclamações sobre “eclipse de memória” e “estranha inação da mente”.

Os surtos de iluminação religiosa deram lugar ao medo e ao desespero. Eles encorajaram Gogol a realizar atos cristãos. Um deles - o esgotamento do corpo - levou o escritor à morte.

Sutilezas da alma e do corpo

Gogol morreu aos 43 anos. Os médicos que o trataram nos últimos anos ficaram completamente perplexos com a sua doença. Uma versão de depressão foi apresentada.

Tudo começou com o fato de que, no início de 1852, morreu a irmã de uma das amigas íntimas de Gogol, Ekaterina Khomyakova, a quem o escritor respeitava no fundo da alma. Sua morte provocou grave depressão, resultando em êxtase religioso. Gogol começou a jejuar. Sua dieta diária consistia de 1 a 2 colheres de sopa de salmoura de repolho e caldo de aveia e, ocasionalmente, ameixas secas. Considerando que o corpo de Nikolai Vasilyevich ficou enfraquecido após a doença - em 1839 ele sofreu de encefalite malárica e em 1842 sofreu de cólera e sobreviveu milagrosamente - o jejum era mortalmente perigoso para ele.

Gogol morava então em Moscou, no primeiro andar da casa do conde Tolstoi, seu amigo.

Na noite de 24 de fevereiro, ele queimou o segundo volume de Dead Souls. Após 4 dias, Gogol foi visitado por um jovem médico, Alexey Terentyev. Ele descreveu o estado do escritor da seguinte forma: “Ele parecia um homem para quem todas as tarefas estavam resolvidas, todos os sentimentos eram silenciosos, todas as palavras eram em vão... Todo o seu corpo tornou-se extremamente magro; os olhos ficaram opacos e encovados, o rosto ficou completamente abatido, as bochechas encovadas, a voz enfraquecida..."

A casa no Nikitsky Boulevard onde o segundo volume de Dead Souls foi queimado. Foi aqui que Gogol morreu. Os médicos convidados para ver o moribundo Gogol descobriram que ele tinha graves distúrbios gastrointestinais. Falaram sobre “catarro intestinal”, que se transformou em “febre tifóide”, e sobre gastroenterite desfavorável. E, finalmente, sobre a “indigestão”, complicada pela “inflamação”.

Como resultado, os médicos diagnosticaram-lhe meningite e prescreveram-lhe sangrias, banhos quentes e duchas, que eram mortais nessas condições.

O lamentável corpo murcho do escritor foi imerso em uma banheira e água fria foi derramada sobre sua cabeça. Colocaram-lhe sanguessugas e, com a mão fraca, ele tentou freneticamente afastar os aglomerados de vermes pretos que se tinham agarrado às suas narinas. Seria possível imaginar uma tortura pior para uma pessoa que passou a vida inteira enojada com tudo que é rasteiro e viscoso? “Retire as sanguessugas, tire as sanguessugas da boca”, gemeu Gogol e implorou. Em vão. Ele não tinha permissão para fazer isso.

Poucos dias depois, o escritor faleceu.

As cinzas de Gogol foram enterradas ao meio-dia de 24 de fevereiro de 1852 pelo pároco Alexei Sokolov e pelo diácono John Pushkin. E depois de 79 anos, ele foi secretamente removido do túmulo por ladrões: o Mosteiro Danilov foi transformado em uma colônia para jovens delinquentes e, portanto, sua necrópole foi sujeita a liquidação. Decidiu-se transferir apenas alguns dos túmulos mais caros ao coração russo para o antigo cemitério do Convento Novodevichy. Entre esses sortudos, junto com Yazykov, Aksakovs e Khomyakovs, estava Gogol...

Em 31 de maio de 1931, vinte a trinta pessoas se reuniram no túmulo de Gogol, entre as quais estavam: o historiador M. Baranovskaya, os escritores Vs. Ivanov, V. Lugovskoy, Y. Olesha, M. Svetlov, V. Lidin e outros.Foi Lidin quem se tornou talvez a única fonte de informação sobre o enterro de Gogol. Com sua mão leve, lendas terríveis sobre Gogol começaram a circular por Moscou.

O caixão não foi encontrado imediatamente, disse ele aos alunos do Instituto Literário; por alguma razão, descobriu-se que não estava onde estavam cavando, mas um pouco mais longe, ao lado. E quando o arrancaram do chão - coberto de cal, aparentemente forte, de tábuas de carvalho - e o abriram, a perplexidade se misturou ao tremor sincero dos presentes. No caixão estava um esqueleto com o crânio virado para o lado. Ninguém encontrou uma explicação para isso. Alguém supersticioso provavelmente pensou então: “Este é um publicano - ele parece não estar vivo durante a vida, e nem morto após a morte - este estranho grande homem”.

As histórias de Lidin suscitaram rumores antigos de que Gogol tinha medo de ser enterrado vivo em estado de sono letárgico e sete anos antes de sua morte ele legou:

“Meu corpo não deveria ser enterrado até que apareçam sinais óbvios de decomposição. Menciono isso porque mesmo durante a doença em si, momentos de dormência vital tomaram conta de mim, meu coração e meu pulso pararam de bater.”

O que os exumadores viram em 1931 parecia indicar que a ordem de Gogol não foi cumprida, que ele foi enterrado em estado letárgico, acordou em um caixão e viveu minutos de pesadelo morrendo novamente...

Para ser justo, é preciso dizer que a versão de Lida não inspirava confiança. O escultor N. Ramazanov, que retirou a máscara mortuária de Gogol, lembrou: “Não decidi repentinamente tirar a máscara, mas o caixão preparado... finalmente, a multidão que chegava constantemente de pessoas que queriam se despedir do querido falecido obrigou a mim e ao meu velho, que apontou os vestígios de destruição, a nos apressarmos...” explicação para a rotação do crânio: as tábuas laterais do caixão foram as primeiras a apodrecer, a tampa baixa com o peso da terra , pressiona a cabeça do morto e ela vira para o lado na chamada “vértebra do Atlas”.

Então Lidin lançou uma nova versão. Nas suas memórias escritas da exumação, ele contou uma nova história, ainda mais terrível e misteriosa do que as suas histórias orais. “Assim eram as cinzas de Gogol”, escreveu ele, “não havia caveira no caixão, e os restos mortais de Gogol começaram com as vértebras cervicais; todo o esqueleto do esqueleto estava envolto em uma sobrecasaca cor de tabaco bem preservada... Quando e em que circunstâncias o crânio de Gogol desapareceu permanece um mistério. Quando começou a abertura da sepultura, foi descoberto um crânio a uma profundidade rasa, muito mais alto do que a cripta com um caixão murado, mas os arqueólogos reconheceram-no como pertencente a um jovem.”

Esta nova invenção de Lidin exigiu novas hipóteses. Quando o crânio de Gogol poderia desaparecer do caixão? Quem poderia precisar disso? E que tipo de agitação está sendo levantada em torno dos restos mortais do grande escritor?

Lembraram que em 1908, quando foi colocada uma pesada pedra sobre a sepultura, foi necessário construir uma cripta de tijolos sobre o caixão para fortalecer a base. Foi então que misteriosos atacantes conseguiram roubar o crânio do escritor. Quanto às partes interessadas, não foi sem razão que circularam rumores por Moscou de que a coleção única de A. A. Bakhrushin, um apaixonado colecionador de memorabilia teatral, continha secretamente os crânios de Shchepkin e Gogol...

E Lidin, inesgotável em invenções, surpreendeu os ouvintes com novos detalhes sensacionais: dizem que, quando as cinzas do escritor foram levadas do Mosteiro Danilov para Novodevichy, alguns dos presentes no enterro não resistiram e pegaram algumas relíquias para si como lembranças. Um supostamente roubou a costela de Gogol, outro - uma tíbia, um terceiro - uma bota. O próprio Lidin até mostrou aos convidados um volume da edição vitalícia das obras de Gogol, em cuja encadernação inseriu um pedaço de tecido que havia arrancado da sobrecasaca que estava no caixão de Gogol.

Em seu testamento, Gogol envergonhou aqueles que “seriam atraídos por qualquer atenção à poeira podre que não é mais minha”. Mas os descendentes inconstantes não se envergonharam, violaram a vontade do escritor e, com mãos sujas, começaram a levantar a “poeira podre” por diversão. Eles também não respeitaram sua aliança de não erguer nenhum monumento em seu túmulo.

Os Aksakov trouxeram da costa do Mar Negro para Moscou uma pedra em forma de Gólgota, a colina na qual Jesus Cristo foi crucificado. Esta pedra tornou-se a base da cruz no túmulo de Gogol. Ao lado dele, no túmulo, havia uma pedra preta em forma de pirâmide truncada com inscrições nas bordas.

Essas pedras e a cruz foram levadas para algum lugar um dia antes da abertura do enterro de Gogol e caíram no esquecimento. Somente no início dos anos 50, a viúva de Mikhail Bulgakov descobriu acidentalmente a pedra do Calvário de Gogol no celeiro lapidar e conseguiu instalá-la no túmulo de seu marido, o criador de O Mestre e Margarita.

Não menos misterioso e místico é o destino dos monumentos de Moscou a Gogol. A ideia da necessidade de tal monumento nasceu em 1880, durante as comemorações da inauguração do monumento a Pushkin no Boulevard Tverskoy. E 29 anos depois, no centenário do nascimento de Nikolai Vasilyevich, em 26 de abril de 1909, um monumento criado pelo escultor N. Andreev foi inaugurado no Boulevard Prechistensky. Esta escultura, representando um Gogol profundamente abatido no momento de seus pensamentos profundos, causou críticas mistas. Alguns a elogiaram com entusiasmo, outros a condenaram ferozmente. Mas todos concordaram: Andreev conseguiu criar uma obra do mais alto mérito artístico.

A polêmica em torno da interpretação da imagem de Gogol pelo autor original não continuou a diminuir na época soviética, que não tolerava o espírito de declínio e desânimo mesmo entre os grandes escritores do passado. A Moscou socialista precisava de um Gogol diferente - claro, brilhante, calmo. Não o Gogol de “Passagens selecionadas da correspondência com amigos”, mas o Gogol de “Taras Bulba”, “O Inspetor Geral” e “Almas Mortas”.

Em 1935, o Comitê Sindical para as Artes do Conselho dos Comissários do Povo da URSS anunciou um concurso para um novo monumento a Gogol em Moscou, que marcou o início dos desenvolvimentos interrompidos pela Grande Guerra Patriótica. Ela desacelerou, mas não parou essas obras, nas quais participaram os maiores mestres da escultura - M. Manizer, S. Merkurov, E. Vuchetich, N. Tomsky.

Em 1952, no centenário da morte de Gogol, um novo monumento foi erguido no local do monumento de Santo André, criado pelo escultor N. Tomsky e pelo arquiteto S. Golubovsky. O monumento de Santo André foi transferido para o território do Mosteiro Donskoy, onde permaneceu até 1959, quando, a pedido do Ministério da Cultura da URSS, foi instalado em frente à casa de Tolstoi no Boulevard Nikitsky, onde Nikolai Vasilyevich viveu e morreu. . A criação de Andreev levou sete anos para cruzar a Praça Arbat!

As disputas em torno dos monumentos de Moscou a Gogol continuam até agora. Alguns moscovitas tendem a ver a remoção de monumentos como uma manifestação do totalitarismo soviético e da ditadura partidária. Mas tudo o que é feito é feito para melhor, e Moscou hoje não tem um, mas dois monumentos a Gogol, igualmente preciosos para a Rússia em momentos de declínio e iluminação do espírito.

PARECE QUE GOGOL FOI ENVENENADO ACIDENTALMENTE POR MÉDICOS!

Embora a aura mística sombria em torno da personalidade de Gogol tenha sido em grande parte gerada pela destruição blasfema do seu túmulo e pelas invenções absurdas do irresponsável Lidin, muitas das circunstâncias da sua doença e morte continuam a permanecer misteriosas.

Na verdade, do que poderia morrer um escritor relativamente jovem de 42 anos?

Khomyakov apresentou a primeira versão, segundo a qual a causa raiz da morte foi o grave choque mental experimentado por Gogol devido à morte súbita da esposa de Khomyakov, Ekaterina Mikhailovna. “A partir de então, ele teve algum tipo de distúrbio nervoso, que assumiu o caráter de insanidade religiosa”, lembrou Khomyakov. “Ele jejuou e começou a passar fome, censurando-se pela gula”.

Esta versão parece ser confirmada pelo depoimento de pessoas que viram o efeito que as conversas acusatórias do Padre Matthew Konstantinovsky tiveram sobre Gogol. Foi ele quem exigiu que Nikolai Vasilyevich observasse um jejum estrito, exigiu dele zelo especial no cumprimento das duras instruções da igreja e censurou tanto o próprio Gogol quanto Pushkin, a quem Gogol reverenciava, por sua pecaminosidade e paganismo. As denúncias do eloqüente padre chocaram tanto Nikolai Vasilyevich que um dia, interrompendo o padre Matthew, ele literalmente gemeu: “Basta! Deixe-me em paz, não aguento mais ouvir, é muito assustador! Terty Filippov, testemunha dessas conversas, estava convencido de que os sermões do Padre Matthew deixaram Gogol em um estado de espírito pessimista e o convenceram da inevitabilidade de sua morte iminente.

E, no entanto, não há razão para acreditar que Gogol tenha enlouquecido. Uma testemunha involuntária das últimas horas da vida de Nikolai Vasilyevich foi o servo de um proprietário de terras de Simbirsk, o paramédico Zaitsev, que observou em suas memórias que um dia antes de sua morte, Gogol estava com a memória clara e a mente sã. Depois de se acalmar após a tortura “terapêutica”, ele teve uma conversa amigável com Zaitsev, perguntou sobre sua vida e até fez alterações nos poemas escritos por Zaitsev sobre a morte de sua mãe.

A versão de que Gogol morreu de fome também não foi confirmada. Um adulto saudável pode ficar completamente sem comida por 30 a 40 dias. Gogol jejuou por apenas 17 dias e mesmo assim não recusou completamente a comida...

Mas se não fosse por loucura e fome, então alguma doença infecciosa poderia ter causado a morte? Em Moscou, no inverno de 1852, assolou-se uma epidemia de febre tifóide, da qual, aliás, Khomyakova morreu. É por isso que Inozemtsev, no primeiro exame, suspeitou que o escritor tivesse tifo. Mas uma semana depois, um conselho de médicos convocado pelo conde Tolstoi anunciou que Gogol não tinha tifo, mas meningite, e prescreveu aquele estranho tratamento, que só pode ser chamado de “tortura”...

Em 1902, o Dr. N. Bazhenov publicou um pequeno trabalho, “A doença e a morte de Gogol”. Depois de analisar cuidadosamente os sintomas descritos nas memórias dos conhecidos do escritor e dos médicos que o trataram, Bazhenov chegou à conclusão de que foi precisamente esse tratamento incorreto e debilitante para a meningite, que de fato não existia, que matou o escritor.

Parece que Bazhenov está apenas parcialmente certo. O tratamento prescrito pelo conselho, aplicado quando Gogol já estava desesperado, agravou seu sofrimento, mas não foi a causa da doença em si, que começou muito antes. Em suas anotações, o doutor Tarasenkov, que examinou Gogol pela primeira vez em 16 de fevereiro, descreveu os sintomas da doença da seguinte forma: “... o pulso estava fraco, a língua estava limpa, mas seca; a pele tinha um calor natural. Ao que tudo indica, ficou claro que ele não estava com febre... uma vez que ele teve um leve sangramento nasal, reclamou que suas mãos estavam frias, sua urina era espessa, de cor escura...”

Só podemos lamentar que Bazhenov não tenha pensado em consultar um toxicologista ao escrever seu trabalho. Afinal, os sintomas da doença de Gogol descritos por ele são praticamente indistinguíveis dos sintomas do envenenamento crônico por mercúrio - principal componente do mesmo calomelano com o qual todo médico que iniciou o tratamento alimentou Gogol. Na verdade, no envenenamento crônico por calomelano, é possível urina espessa e escura e vários tipos de sangramento, na maioria das vezes gástrico, mas às vezes nasal. Um pulso fraco pode ser consequência tanto do enfraquecimento do corpo devido ao polimento quanto do resultado da ação do calomelano. Muitos notaram que durante toda a sua doença Gogol muitas vezes pedia para beber: a sede é uma das características e sinais de intoxicação crônica.

Com toda a probabilidade, o início da cadeia fatal de eventos foi causado por uma dor de estômago e pelo “efeito muito forte do remédio”, sobre o qual Gogol reclamou a Shevyrev em 5 de fevereiro. Como os distúrbios gástricos eram então tratados com calomelano, é possível que o medicamento que lhe foi prescrito fosse calomelano e tenha sido prescrito por Inozemtsev, que poucos dias depois adoeceu e deixou de atender o paciente. O escritor passou para as mãos de Tarasenkov, que, sem saber que Gogol já havia tomado um remédio perigoso, poderia mais uma vez prescrever-lhe calomelano. Pela terceira vez, Gogol recebeu calomelano de Klimenkov.

A peculiaridade do calomelano é que ele não causa danos apenas se for eliminado do corpo com relativa rapidez através dos intestinos. Se permanecer no estômago, depois de um tempo começará a agir como o mais forte veneno de mercúrio, sublimado. Aparentemente foi exatamente isso que aconteceu com Gogol: doses significativas de calomelano que ele tomou não foram excretadas do estômago, pois o escritor estava em jejum naquele momento e simplesmente não havia comida no estômago. A quantidade gradualmente crescente de calomelano em seu estômago causou envenenamento crônico, e o enfraquecimento do corpo devido à desnutrição, perda de ânimo e tratamento bárbaro de Klimenkov apenas acelerou a morte...

Não seria difícil testar esta hipótese examinando o teor de mercúrio dos restos mortais utilizando ferramentas analíticas modernas. Mas não nos tornemos como os exumadores blasfemos do ano trinta e um e, por uma questão de vã curiosidade, não mexamos uma segunda vez nas cinzas do grande escritor, não deixemos de atirar novamente as lápides da sua sepultura e mova seus monumentos de um lugar para outro. Que tudo o que está relacionado com a memória de Gogol seja preservado para sempre e fique no mesmo lugar!

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