اولین موزه ای که توسط پیتر اول افتتاح شد. هفت نمایشگاه خارق العاده بنیاد Kunstkamera از Kunstkamera تحت پیتر 1

KUNSTKAMERA - اولین موزه عمومی در امپراتوری روسیه، علوم طبیعی.

Kunstkamera در سن پترزبورگ در سال 1714 بر اساس تصمیم تزار پیتر اول تاسیس شد. Kunstkamera بر اساس مجموعه‌های شخصی پیتر اول، مجموعه‌های تشریحی ذخیره‌شده در اتاق اصلی -te-ke، و سایر مجموعه‌های ex-on-you است. در 1714-1718، مجموعه ها در سن پترزبورگ در کاخ تابستانی پیتر اول، در 1718-1727 در خانه A. V. Ki-ki-na - "Ki-kinih pa-la-tah" ( در سال 1719 افتتاح شد). نظارت بر مجموعه سخنرانی ها اول در اول اما در رو چن توسط life-me-di-ku R.K. (به مقاله Blu-men-trost مراجعه کنید). در سال‌های 1718-1728، بر روی جزیره Vasil-evsky، اولین ساختمان در روسیه برای نگهداری مجموعه‌های سخنرانی ساخته شد که به‌ویژه برای نیازهای یک موزه عمومی طراحی شده بود. برج ون-چا-لا او با کره مو-د-لی آر-میل-لیار-نی روی کو-پو-له (ar-hi-tech-to-ry G.I. Mat-tar-no-vi، N.F. Ger-bel ، G. Kia-ve-ri؛ ساخت طبقه فوقانی برج در سال 1734 M. G. این برج مجهز به یک گوت-تورپ-گلوب (یک گلوبوس-پله-نه-آن-ریی-یک کره در حال چرخش) منحصر به فرد بود، در سمت بیرونی نقشه سطح زمین و در سمت داخلی وجود دارد. نقشه ای از ستارگان no-ba وجود دارد، و همچنین در رصدخانه as-tro-no-mic آکادمی علوم سن پترزبورگ (موزه M. V. Lo-mo -but-so-va اکنون) قرار دارد. طبق "Pro-ek-tu uch-re-zh-de-niya Aka-de-mii..." (1724) Kunstkamera و bib-lio-te-ka واقع در آن (اکنون - نه Bib) -lio-te-ka از روسی Aka-de-mia na-uk) به حوزه قضایی آکادمی علوم سن پترزبورگ منتقل شدند. پس از دانش Blue-men-tro-sta، pre-zi-den-tom آکادمی علوم، مدیریت عملی Kunstkamera تا سال 1761 توسط I. D. Schumacher انجام شد. در دسامبر 1747، در گرمای صبح، بیشتر مجموعه‌های قوم‌گرافی Kunstkamera و کره گوتورپ (با در نظر گرفتن اکتشافات جدید جغرافیایی در سال 1751 بازآفرینی شد) وجود داشت، اما آسیب قابل توجهی به ساختمان وارد نشد. خود (در 1754-1758 توسط معمار S.I. Che-va-kinsky بدون لایه بالای برج بازسازی شد، در سال 1947-1948 طبق طرح R.I. Ka-pla-na-In-ge-lya بازسازی شد). در سال 1766، پس از مونت مجدد، Kunstkamera به روی عموم باز شد.

در طول قرن هجدهم، یک فرایند در ده سیو بدون رفتن به اضافه کردن مجموعه‌های جدید سخنرانی به Kunstkamera وجود داشت. در میان اولین ها - es-te-st-ven-noe so-b-ra-nie از "زنده چهار-و-رو-نو-gihs، پرندگان، ماهی ها، مارها، مارمولک ها، را-هم شراب ها و سایر دی ها. -شراب-محصولات از شرق و غرب هند" am-ster-dam-sko-ap-te-ka-rya A. Se-b-ra-nie of the ana-to-mic pre-pa-ra- گفتگوی دکتر هلندی و آنا-تو-ما F. Reu-s (at-ob-re-te-ny Peter I)، جلسه te-ra-to-logical, for-mi-ro-vav-she-esya مطابق با فرمان پیتر اول 1718 "در مورد تولد هیولاهای شگفت انگیز ..." برای شهروندی و دیگران. در دهه 1720، دانشمندان آلمانی و pu-te-she-st-ven-ni-ka D. G. Mes-ser-schmid-ta به Kunstkamera یک مطالعه گسترده در مورد قوم شناسی مردم قبرس واگذار کردند. در نیمه دوم دهه 1730، مجموعه ای از موسسات ریاضی و مکانیکی، سکه ها و me-da-ley، so-b-ran-naya Ya. مجموعه‌های Bo-ga-tye از سخنرانی‌های دانش‌آموزان دومین دوره کم‌چت 1733-1743.

در پایان دهه 1730، کار در Kunstkamera بر روی سیستم مجموعه ای از سخنرانی ها انجام شد. در سال 1741، ill-lu-st-ri-ro-van-ny put-te-vo-di-tel در موزه "Pa-la-ty امپراتوری سنت پترزبورگ" -ra-tor-sky منتشر شد. aka-de-mii na-uk، Bib-lio-te-ki و Kun-st-ka-me-ry...» (نسخه دوم در سال 1744)، در 1741-1745 سال در 2 جلد به زبان لاتین - ka- ta-log ex-po-na-tov از Kunstkamera "Musei Im-pe-rialis Petropolitani".

پس از گرمای سال 1747، آکادمی علوم اقداماتی را برای بازگرداندن مجموعه های سخنرانی صبحگاهی انجام داد، به ویژه در اواسط دهه 1750، الا چیچ به کی تای فرستاده شد. در یک سوم پایانی قرن هجدهم، Kunstkamera مجموعه‌ای از سخنرانی‌ها را از دانش‌آموزان ابتدایی Aka-demical ex-pe -di-tions در سال‌های 1768-1774 دریافت کرد، اولین مقاله‌ای که قبلاً غیرمستقیم بود. شما از ژاپن و آمریکای جنوبی، و همچنین اقیانوسیه و آمریکای شمال غربی -ri-ki، so-b-ran-nye 3rd-the-the-world ex-pe-di-tsi-ey J. Ku-ka. در سال 1776، مجموعه ای از سخنرانی های کا-تا-لوگ از Kunstkamera "تجربه در مورد کتابخانه و Ka-bi-not-the-red-ko-steys and is-to-rii na-tu-ral" منتشر شد سنت پترزبورگ Aka-de-mii na-uk، ساخته شده توسط I. G. Bak-mei-ster (به فرانسوی؛ ترجمه روسی 1779) و در سال 1793 - ka-ta-log "Ka-bi-net of Peter Ve-li". -ko-go»، ساخته شده توسط O. P. Be-lyaev (به روسی، قسمت 1 -2؛ ویرایش دوم، بخش 1-3، 1800). در ثلث اول قرن نوزدهم، Kunstkamera به سبک stu-pi-li eth-no-graphic بود. مجموعه سخنرانی های گردآوری شده در طول سفرهای دور دنیا توسط I. F. Kruzenshtern و Yu F. Lee -syan-sky (1803-1806)، F.P. Lit-ke و M.N. و دیگران

در نیمه دوم قرن هجدهم، کونستکامرا توسط دانشمندان برجسته داخلی P. S. Pallas (1767-1771) و S. K. Ko-tel-nikov (1771-1797) اداره می شد. آخرین کارگردان Kunstkamera یکپارچه N. Ya. به عنوان یک موزه واحد، Kunstkamera تا دهه های اول قرن 19 کار می کرد، زمانی که آزی بر اساس آن موزه at-sky (1818)، Bo-ta-ni-che-sky (1823؛ اکنون Bo-ta) ایجاد شد. -ni-ches-ko-موسسه آکادمی علوم روسیه به نام V.L. آسمان (1832؛ اکنون نه باغ وحش- موسسه آکادمی علوم روسیه)، موزه‌های Mi-ne-ra-lo-gi-ches-kiy (1836؛ اکنون به نام A.E. Fers-ma-na RAS نامگذاری شده است) همانطور که در سال 1836، ka-bi-not-you - Eth-nogra-fi-ches-kiy (اکنون نه موزه An-tro-po-logia و eth-no-graphy، func-tio- در ساختمان تاریخی سابق Kunstkamera) و Nu-miz-ma-ti-ches-kiy (اکنون یک مجموعه در

11 حقیقت کمتر شناخته شده در مورد Kunstkamera

داستانی در مورد نحوه برخورد پیتر کبیر با مهمانان موزه با ودکا و اسکلت بدون سر در سالن ها راه می رفت. کنجکاوترین و جالب ترین حقایق را از یکی از قدیمی ترین موزه های جهان به یاد می آوریم.

1. "هیولا درختی"
یک بار پیتر در حال قدم زدن در اطراف جزیره بود و متوجه درخت کاج شد که یکی از شاخه های آن در تنه رشد کرده بود و به این ترتیب یک نیمه حلقه تشکیل داده بود.

امپراتور درخت کاج را تحسین کرد و به آن لقب "درخت هیولا" داد و با دستور قطع آن تصمیم گرفت به جای آن ساختمانی برای موزه بسازد.

2. چه کسی ساختمان موزه را ساخته است
ساخت این بنا شانزده سال به طول انجامید. در ابتدا توسط معمار Mattarnovi و پس از Gerbel، Chiaveri و Zemtsov انجام شد که زیر نظر آنها ساختمان آخرین ظاهر باروک خود را به دست آورد.

افسوس، پیتر اول هرگز ساختمان جدید را ندید، زیرا در زمان مرگ او دیوارها به تازگی ساخته شده بودند و تا سال 1726 مجموعه ها به ساختمان هنوز تکمیل نشده منتقل شدند.

3. نحوه برخورد پیتر اول با مهمانان موزه با ودکا
هنگامی که مجموعه موزه در اتاق های کیکین (در خانه بویار رسوا الکساندر کیکین، واقع در نزدیکی کلیسای جامع اسمولنی) قرار داشت، موزه پیتر دستور داد که کنجکاوی های موزه کاملاً در دسترس همه باشد: هم اشراف و هم مردم عادی.

علاوه بر این، امپراطور نسبت به اوقات فراغت کسانی که برای تماشای «بدشکلی‌ها در یک گروه بزرگ» آمده بودند، ابراز نگرانی کرد: «هر کسی که با شرکتی می‌آید تا به چیزهای کمیاب نگاه کند، به هزینه من با یک فنجان قهوه، یک لیوان از آنها رفتار کند. ودکا یا چیز دیگری.»

4. کره شگفت انگیز
شما نمی توانید چیزهای کوچک شگفت انگیزی را که مجموعه Kunstkamera را قبل از آتش سوزی 1747 پر کرده بودند، بشمارید. به عنوان مثال، در طبقه سوم یک کره افلاکی شگفت انگیز وجود داشت که به عنوان هدیه به پیتر اهدا شد. این توپی به قطر حدود سه متر بود که روی سطح بیرونی آن نقشه ای و در داخل آن تصویری از آسمان پرستاره وجود داشت.

از طریق یک دریچه مخصوص می توان به داخل کره زمین رفت و چرخش اجرام آسمانی را مشاهده کرد. افسوس که در شعله های آتش در سال 1747، کره زمین به طور کامل نابود شد و متعاقباً مجبور شد با استفاده از یک قاب فلزی بازسازی شود.

در سالهای محاصره، او حتی به خارج از لنینگراد برده شد، اما بعداً بازگردانده شد. اکنون یک کپی از این کره بزرگ در طبقه چهارم قرار دارد.

5. فلوت ساخته شده از استخوان انسان
یکی دیگر از نمایشگاه های منحصر به فرد این مجموعه فلوت ساخته شده از استخوان ران انسان است. زمانی توسط شمن یکی از قبایل مغولی ساخته شد.

اعتقاد بر این بود که یک انسان فانی صرفاً نباید در آن دمیده شود.

6. مرد غول پیکر
پیتر اول از سفر جذاب خود به خارج از کشور، همراه با بسیاری از آثار باستانی و آثار منحصر به فرد، نیکلاس بورژوای فرانسوی را به سن پترزبورگ آورد، مردی با قد 226.7 سانتی متر، که همراه با سایر "هدایای خارج از کشور" مورد توجه بی سابقه دربار و عادی قرار گرفت. مردم

نیکلاس به مدت هفت سال به عنوان یک پیاده امپراتوری در دربار زندگی کرد و پس از آن بر اثر بیماری آپپلکسی درگذشت. با این حال، پیتر اول تصمیم گرفت که حتی پس از مرگش، خادم وفادار یک کنجکاوی منحصر به فرد و بی شباهت باقی بماند و جسد خود را اهدا کرد.

7. Kunstkamera.
تا سال 1747، اسکلت در یکی از ویترین ها به صورت مسالمت آمیز ایستاده بود، اما پس از آتش سوزی، سر به طرز عجیبی ناپدید شد. اسکلت در آتش آسیبی ندید، اما ظاهراً سر تصمیم گرفت داوطلبانه محل ناراحت کننده را ترک کند. بعداً جمجمه جدیدی به جای آن نصب شد (جالب است بدانید کیست؟) و از آن زمان اسکلت طبق شایعات در سالن های بزرگ قدم می زند و به دنبال سر آن می گردد و نگهبانان و نگهبانان را می ترساند.

8. ناپدید شدن سر یک جاسوس انگلیسی
حادثه مشابهی با یک سر گم شده اندکی بعد، در دوران پس از پترین اتفاق افتاد: سر جاسوس اعدام شده انگلیسی و قاتل ماریا همیلتون در جهت نامعلومی همراه با الکل از فلاسکی که در آن قرار داشت ناپدید شد.

طبق معمول، این حادثه به گردن دشمن اصلی روسیه - مستی - افتاد: آنها می گویند که الکل ریخته نشده است، بلکه به سادگی مست شده است. از دست دادن سر به ملوانان انگلیسی نسبت داده شد که کشتی آنها در آن زمان در بندر سن پترزبورگ بود.

ملوانان قول دادند که این نمایشگاه غیرمعمول را به موزه بازگردانند، اما به قول خود عمل نکردند: آنها یک سال تمام ناپدید شدند و سپس سه سر مرد را برای کارمندان Kunstkamera آوردند. با این حال، مبادله به عنوان معادل شناخته شد و مقامات سرمایه پس از تکمیل "معامله" هیچ ادعایی علیه ملوانان نداشتند.

9. ساعات شوم
با یادآوری "قصه های دخمه" سرگرم کننده، لازم به ذکر است که افسانه ساعت به عقب می رود. ظاهراً در یکی از سالن ها یک ساعت چوب ماهون وجود دارد که توسط یک افسر ناشناس از سفری دور به سن پترزبورگ آورده شده است. همه آنها خوب هستند: جعبه محکم است، حکاکی زیبا است و صفحه به طرز ماهرانه ای ساخته شده است، اما مشکل این است که مکانیسم آنها کار نمی کند.

اما ساعت هنوز در Kunstkamera باقی مانده بود. از آن زمان، کارمندان یک چیز عجیب را مشاهده می کنند: ساعت به طور دوره ای شروع به کار می کند، اما عقربه ها در جهت مخالف جهت عادی حرکت می کنند. با رسیدن به نقطه 9:45، آنها عجیب متوقف می شوند.

آنها می گویند که این یک علامت بد است: اگر این اتفاق بیفتد، یکی از کارمندان به زودی خواهد مرد.

10. نمایشگاه های زنده موزه
زمانی که Kunstkamera تأسیس شد، در میان کوزه‌هایی با جنین‌ها و استخوان‌های انسان، افرادی بودند که به عنوان «نمایشگاه زنده» عمل می‌کردند.

مشهورترین آنها فئودور ایگناتیف بود که به مدت 16 سال در دیوارهای موزه زندگی کرد. او فقط 126 سانتی متر قد داشت، روی پاها و دست راستش دو انگشت شبیه پنجه داشت و روی دست چپش - یک جفت از همان دست های عجیب...

11. پاداش برای "فریک ها"
اصلاح‌گر پیتر اول در سال 1718، زمانی که تاریک‌گرایی و تعصبات بیداد می‌کرد، فرمانی صادر کرد که بر اساس آن هیولاهای «انسان، حیوان، حیوان و پرنده» به سن پترزبورگ تحویل داده می‌شدند. امپراتور در ازای آنها وعده پاداش بزرگی داد.

کسانی که تصمیم گرفتند "هدایای طبیعت" را از دولت پنهان کنند، با جریمه ای ده برابر بیشتر از پاداش تعیین شده روبرو شدند.

برنامه ریزی کنید

مقدمه……………………………………………………………………………………3

1. تاریخچه آثار موزه ای در روسیه………………………………………………………………

2. ایده ایجاد و تاریخچه Kunstkamera…………………………………………………………………

3. ساخت و ساز ساختمان Kunstkamera……………………………………………………………..12

4. مجموعه‌های Kunstkamera…………………………………………………………………….

5. افسانه های کونست کامرا……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

نتیجه گیری…………………………………………………………………………………….23

مراجع…………………………………………………………………………………….

مقدمه

Kunstkamera که توسط پیتر اول تاسیس شد، یکی از جاذبه های سنت پترزبورگ است. علاوه بر این، این موزه یکی از مشهورترین موزه های جهان است. Kunstkamera یک موزه علوم طبیعی و تاریخی است زیرا شامل اشیاء موزه ای مختلف مربوط به آناتومی، مردم شناسی، قوم نگاری و تاریخ است. این موضوع ارتباط مطالعه من با این موضوع خاص از آزمون را تعیین می کند.

هدف از این کار مرور تاریخچه Kunstkamera و همچنین نمایشگاه ها و مجموعه های اصلی واقع در این موزه است..

موضوع مطالعه اولین موزه دولتی روسیه - Kunstkamera است. موضوع مطالعه، ویژگی های تاریخی، زمانی، و مردم شناختی Kunstkamera است.

بر اساس هدف، وظایف کار آزمایشی مشخص شد:

1. ایده و تاریخچه ایجاد Kunstkamera را در نظر بگیرید و مطالعه کنید.

2-نمایشگاه ها و مجموعه های اصلی موزه را بررسی کنید.

موضوع اصلی تحقیق علمی. کارمندان بخش در حال آماده کردن «کرونیکل کونستکامرا» هستند. 1714-1836» به سیصدمین سالگرد اولین موزه علمی روسیه اختصاص دارد. بر اساس مطالب بایگانی و چاپی دوره مورد مطالعه، کرونیکل تصویری از سازمان و فعالیت های موزه ایجاد می کند. تماس ها و روابط موزه آکادمیک با آکادمی علوم امپراتوری و سایر موسسات علمی و موسسات آموزشی روسیه در قرون 18-19 مورد بررسی قرار می گیرد. با توجه به پیشینه کار روزانه کارکنان Kunstkamera در طول دوره مورد مطالعه، فعالیت های دانشمندان - کارمندان موزه، سهم آنها در شکل گیری ساختار موسسه، سهم دانشمندان در انباشت، جمع آوری اطلاعات علمی مجموعه های موزه، به سازماندهی اکتشافات علمی برای تشکیل مجموعه در سراسر کشور - آشکار شد. متن اصلی کرونیکل آماده شده است، مطالب اضافی در حال جمع آوری است، اطلاعات در حال انتخاب است و پایگاه اطلاعاتی اصلی در مورد تاریخچه Kunstkamera در حال تنظیم است.

1. تاریخچه کسب و کار موزه در روسیه

کار موزه در روسیه، مانند اروپا، با جمع آوری و جمع آوری خصوصی آغاز شد. مانند سایر کشورهای مسیحی، در قرون وسطی روسیه اشیای با ارزش مذهبی، نسب شناسی، هنری و غیره در شاه نشین ها، معابد و صومعه ها نگهداری می شد. تواریخ در اینجا نگهداری می‌شد، کتاب‌ها نوشته و نسخه‌برداری می‌شد و کارگاه‌های مینیاتور رنگی، نقاشی شمایل و نقره‌سازی وجود داشت. سلسله های شاهزاده و خانواده های بویار عمدتاً ارزش های مذهبی را به کلیسا اهدا کردند.

ظهور موزه ها با دوران پیتر اول مرتبط است. سلطنت پیتر (1682-1725) زمان اصلاحات مستمر در تمام حوزه های دولتی و زندگی عمومی بود. یکی از ویژگی های بارز این زمان اروپایی شدن سریع است. روسیه با ورود به عرصه اروپا، به دنبال تحکیم جایگاه خود به عنوان یک ابرقدرت است و روابط قوی تجاری، دیپلماتیک، سلسله ای و فرهنگی با کشورهای اروپایی برقرار می کند. فرآیندهای فرهنگی و تمایل به ایجاد نهادهایی که نشان دهنده وضعیت روشنگرانه و کاملاً اروپایی روسیه است نیز نقش مهمی در این امر ایفا می کند. دومین ویژگی تغییرات جاری، شتاب شدید فرآیندهای عرفی شدن فرهنگ است. سومین ویژگی فرهنگ جدید، فردگرایی آن است که متضمن رشد ویژگی ها و استعدادهای شخصی است که بدون روشنگری امکان پذیر نیست. ویژگی‌های یادشده فرهنگ جدید، پایه‌های شکل‌گیری نیاز موزه‌ای را پایه‌گذاری کرد و منجر به ظهور موزه به‌عنوان نهادی اجتماعی و روشن‌گری شد.

درک پیتر از نقش موزه به عنوان عنصر ضروری فرهنگ اروپایی در سفرهای خارج از کشور شکل می گیرد. در آغاز با سفارت بزرگ 1698، در اروپا، پیتر با دانشمندان (با G.V. Leibniz، رئیس آکادمی علوم برلین؛ سکه شناس آمستردام، Van der Velde، و غیره)، از موسسات علمی، کتابخانه ها، اتاق های تشریحی، کابینه های کنجکاوی بازدید کرد. ، گالری های هنری، ادارات شهرداری و غیره

در همان زمان، پیتر اول شروع به جمع آوری مجموعه خود می کند. در حین سفر با سفارت بزرگ، پیتر از دفتر آناتومیست معروف فردریک رویش بازدید کرد، که مجموعه آماده سازی آناتومی و جنین شناسی تزار را خوشحال کرد. مذاکرات برای خرید آغاز شد. آنها تنها در سال 1716 تکمیل شدند. پیتر مبلغ هنگفتی از 30 هزار گیلدر برای این مجموعه در آن زمان پرداخت کرد. که سپس اساس Kunstkamera - اولین موزه روسیه شد.

2. ایده خلقت و تاریخ KUNSTKAMERA

تاریخچه ایجاد Kunstkamera از سال 1704 آغاز شد، زمانی که پیتر اول فرمانی صادر کرد "در مورد آوردن هیولاهای متولد شده و همچنین چیزهای غیر معمول پیدا کرد." انواع و اقسام یافته ها از هر طرف آورده شد. کنجکاوی خریداری شده برای یک جایزه قابل توجه در ابتدا در مسکو، در دفتر داروخانه نگهداری می شد.
پیتر با دستور انتقال پایتخت روسیه از مسکو به سنت پترزبورگ، دستور داد مجموعه شخصی و کتابخانه خود را به اصطلاح "کابینه مستقل" منتقل کنند. همه اقلام با دقت حمل و نقل و در کاخ تابستانی قرار گرفتند. مجموعه ها به قدری گسترده بودند که حتی مجبور شدند اتاق خاصی را اختصاص دهند. آنها اتاق را به سبک اروپایی Kunstkamera نامیدند (ترجمه از آلمانیکونستکامر کابینه کنجکاوی). نگهداری مجموعه ها به عهده پزشک حیات و رئیس اداره داروسازی آرسکین و منصوب شد.ناظر کمیاب و طبیعیات آی. شوماخر. اتفاق افتاددر ماه اوت 1714 سال امسال تاریخ تاسیس اولین موزه در روسیه در نظر گرفته شده است. ترتیب "کابینه کنجکاوی" روسی پیتر در مقیاس بزرگ کار کرد این موضوع واقعاً مقیاس ملی داده شد. در سال 1717، او به فرماندار ورونژ دستور داد تا پرندگان و حیوانات وحشی را بگیرد.
در سال 1718 او فرمانی را امضا کرد, آنجا که گفته بود: «اگر کسی در زمین یا در آب چیزهای قدیمی بیابد، یعنی: سنگ های غیر معمول، استخوان های انسان یا حیوان، ماهی یا پرندگان، نه مانند آنچه اکنون داریم، یا حتی مانند آن، اما در مقایسه با معمولی ها بسیار بزرگ و کوچک، همچنین چه نوشته های قدیمی روی سنگ، آهن یا مس...» ، ظروف ، سلاح - در یک کلام ، همه چیز"بسیار قدیمی و غیرعادی" دستور دادم بیارم. و آنها انواع یافته ها را از سراسر روسیه حمل کردند و آوردند: از ویبورگ یک گوسفند با دو زبان و دو چشم در هر طرف فرستادند، از توبولسک - بره ها، یکی با هشت پا، دیگری با سه چشم. همه مسافران مجبور بودند اقلام عجیب و غریب مختلفی را از "بازرگانان" خود، داخلی و خارجی خریداری کنند.
با خرید کمیاب های تشریحی، جانورشناسی، کانی شناسی و ..."طبیعی و خلق شده توسط هنر" ، پیتر امیدوار بود با کمک آنها به دست آورد"در تاریخ طبیعی، یک مفهوم سیستماتیک" به گفته لایب نیتس، و همچنین می‌خواست آنها خدمت کنند."وسیله ای برای بهبود هنر و علوم."

مجموعه ها در اتاق های کاخ تنگ بودند. اقلام با ارزش را نمی توان آزادانه مرتب کرد و در معرض دید عموم قرار داد. آنها به اتاق دیگری نیاز داشتند.

در 1718 سال نمایشگاه های موزه به خانه نجیب زاده رسوایی الکساندر واسیلیویچ کیکین (Stavropolskaya، شماره 9) منتقل شد. طبق استانداردهای آن زمان، اتاق بزرگی بود - دو طبقه. همه چیز جمع شده اینجا بود"به طور مناسب ایجاد و تنظیم شده است" و به بالاترین دستور دستور داده شد"بگذار هر کسی که می خواهد... تماشا کند و رهبری کند، چیزها را نشان دهد و توضیح دهد" . از این زمان به بعد، اشیاء ذخیره شده در مجموعه های سلطنتی برای بازدید عموم در دسترس قرار گرفتند. پیتر چنین گفت:" من می خواهم مردم تماشا کنند و یاد بگیرند!» خود تزار نمایشگاه‌های کونستکامرا را به خوبی می‌شناخت: یا خودش آنها را در خارج از کشور خریداری کرد یا به دستور او به پایتخت تحویل داده شد. او خودش بهترین راهنما بود و دوست داشت آنها را هم به سفیران خارجی و هم به اشراف روسیه نشان دهد و در مورد آنها صحبت کند.بازدیدکنندگان عادی توسط یک «کتابدار فرعی» که توضیحات مختصری ارائه می‌کرد، استقبال می‌شد. اگرچه ورود رایگان بود، اما در ابتدا تعداد کمی از بازدیدکنندگان وجود داشت. سپس پیتر دستور داد که به هر مهمان در خروجی یک لیوان ودکا یا یک فنجان قهوه رایگان و یک "Zuckerbrot" برای میان وعده داده شود، و برای کسانی که دانش بیشتری دارند، مجارستانی با تنقلات. 400 روبل نقره در سال برای درمان بازدیدکنندگان اختصاص یافت و به زودی Kunstkamera به مکانی بسیار محبوب تبدیل شد - حتی از همسرانی که شوهرانشان از صبح تا عصر در موزه ناپدید می شدند شکایت داشتند.
همانطور که می دانید پیتر اول اغلب به خارج از کشور سفر می کرد و از بسیاری از موزه های اروپای غربی بازدید می کرد. او از سفرهایش مدل‌هایی از کشتی‌ها و ماشین‌ها، آلات مختلف و آلات نجومی، کتاب‌ها و کره‌های کمیاب، حیوانات عروسکی، ذره‌بین و نقشه‌های جغرافیایی، و همچنین انواع کنجکاوی‌ها - بت‌های بودایی، طبل‌های شمنی و غیره را با خود آورد. در نتیجه سفرهای متعدد او در روسیه، نمایشگاه های جالبی جمع آوری شد - اینها لباس و اقلام خانگی مردمان ساکن در این کشور، مواد معدنی، قطعات طلا و موارد دیگر است. در میان نمایشگاه‌ها می‌توان هیولاهایی را دید که در ظروف شیشه‌ای نگهداری می‌شوند. کنجکاو است که در سالهای اول در Kunstkamera نمایشگاه های انسانی زنده نیز وجود داشت - چندین فریک، کوتوله و غول. بنابراین، هیولای توماس کوتاه قد بود، تنها 126 سانتی متر. علاوه بر این، او فقط دو انگشت روی دست و پاهایش رشد می کرد، شبیه به پنجه های سرطان. هیولاها در Kunstkamera زندگی می کردند و مانند تمام نمایشگاه های دیگر به تماشاگران نشان داده می شدند. وقتی چنین نمایشگاهی از بین رفت، اسکلت آن مجموعه را دوباره پر کرد.

هشت سالن کیکین چمبرز نه تنها یک موزه را در خود جای داده است. این اولین مجموعه علمی در روسیه بود و در آن زمان بسیار مهم بود. همچنین کتابخانه ای با کتاب های کمیاب و آزمایشگاهی وجود داشت که در آنجا تجویز می شد"با جدیت انجام ... کار شیمیایی مناسب."

موزه آن زمان با Kunstkamera فعلی کاملاً متفاوت بود.
در اتاق اول آماده سازی در ظروف شیشه ای از مجموعه هلندی قرار داده شدفردریک رویش، استاد گیاه شناسی و آناتومی. او مجموعه بی نظیری از آناتومی و جنین شناسی را جمع آوری کرد. و در سال 1717، پیتر کبیر، که در شگفتی جزئی بود، 937 داروی موجود در آن را خریداری کرد. رویش که نیم قرن کلکسیون خود را جمع آوری کرده بود، موافقت کرد که آن را فقط به تزار روسیه بفروشد. رویش معتقد بود که این مرد می‌دانست که چگونه از چیزهای کمیاب قدردانی کند و می‌تواند این مجموعه خارق‌العاده را برای آیندگان حفظ کند.

در اینجا همچنین می‌توان سرهای بچه‌ها، بخش‌های جداگانه بدن انسان، انواع حیوانات کوچک و پرندگان را دید. در همان نزدیکی، دو کابینت حاوی گیاهان دارویی و جعبه های زیادی با پروانه ها، حیوانات و صدف های زیبا بود. آنها سعی کردند به اشیاء بیان کنند و ترکیبات غیرمعمولی را از آنها ترتیب دهند و سستی زندگی را نشان دهند.
در اتاق بعدی مراحل مختلف رشد جنین انسان را می توان در نمونه های تشریحی، هیولاها، فیل های پر شده، مارمولک ها و تعداد زیادی از اقلام عاج مشاهده کرد. سه اتاق دیگر دارای طیف گسترده ای از پرندگان و حیوانات بود."موش های عجیب با صورت سگ" ، بسیاری از کهربا، پروانه های زیبا و سایر نمایشگاه های به همان اندازه شگفت انگیز. همچنین یک "کابینت münz" وجود داشت که در آن سکه ها و مدال ها نمایش داده می شد. بدین ترتیب، در سه بخش (اتاق طبیعت، کابینه مونز و کتابخانه) مجموعه‌های جانورشناسی، تشریحی، گیاه‌شناسی، زمین‌شناسی، سکه‌شناسی و قوم‌شناسی و همچنین کتاب‌ها - بدون هیچ سیستمی - جمع‌آوری و به نمایش گذاشته شد. با کمک آنها، می توان با گیاهان و جانوران سرزمین مادری و کشورهای دوردست خارجی آشنا شد، با مردمان مختلف، شیوه زندگی و سنت های آنها آشنا شد. اشیاء مربوط به پیروزی های باشکوه ارتش روسیه نیز در کونستکامرا قدیمی نگهداری می شد.
تعداد مجموعه ها هر سال بیشتر می شد. از سراسر روسیه، چیزهای بی سابقه ای به Kunstkamera آمد: یک بره هشت پا، یک نوزاد سه پا، یک نوزاد حتی غیر معمول تر با"چشم زیر بینی و دست زیر گردن" و موارد کمیاب مشابه آنها همچنین چیزهای باستانی و باستانی آوردند: اقلام طلا و نقره حفاری شده در مجاورت آستاراخان، اشیاء باستانی بت پرستی که پیدا شد."در حاشیه شرقی دریای خزر" ، مجموعه بت ها، دست نوشته های قدیمی، سکه های کمیاب. آنها همچنین پرندگان، حیوانات، ماهی، گیاهان و ریشه ها، نمونه های معدنی، وسایل خانه و لباس را آوردند.
معاصران نوشتند که ثروت مجموعه Kunstkamera"تقریبا تمام موزه های دیگر در اروپا را پشت سر گذاشت."

دور بودن اتاق‌های کیکین از مرکز سنت پترزبورگ، نقش تعریف شده توسط پیتر کونستکامرا را کاهش داد. از این رو، همزمان با انتقال مجموعه آثار کمیاب از کاخ تابستانی به عمارت کیکین رسوا، به دنبال مکانی برای ساختن ساختمانی ویژه برای موزه شدند. بر اساس افسانه، روزی پیتر در حال قدم زدن در امتداد جزیره واسیلیفسکی با دو درخت کاج خارق‌العاده برخورد کرد. شاخه یکی از آنها آنقدر در تنه دیگری رشد کرده بود که تشخیص اینکه متعلق به کدام یک از دو کاج است کاملاً غیرممکن بود. ظاهراً چنین نادری به پیتر ایده ساخت موزه ای از چیزهای کمیاب را در همین نقطه داد.

تزار برای جزیره واسیلیفسکی اهمیت ویژه ای قائل بود. در اینجا بود که او قصد داشت مرکز پایتخت را بسازد. و در اینجا، در کنار ساختمانهای دولتی، او قصد داشت فرهنگستان، کتابخانه و موزه را قرار دهد. این ساختمان برای آن زمان ها بسیار بزرگ طراحی شده بود: حدود صد متر طول و پانزده متر عرض. در ابتدا آن را "اتاق آکادمی علوم سنت پترزبورگ، کتابخانه و Kunstkamera" نامیده می شد.

ساختمان Kunstkamera در آن ساخته شد1718-1734 سال ساخت و ساز توسط معمار رهبری شدG.I. ماتارنووی، و بر این اساس او را نویسنده پروژه می دانند. اما ای. گرابار و پس از او دیگر محققان در تألیف او تردید دارند. واقعیت این است که ماتارنووی برای معمار با استعداد A. Schlüter که تجربه طراحی ساختمان های مشابه در برلین را داشت، کار می کرد و می توانست از ایده های او استفاده کند. پس از Mattarnovi، ساخت بنا توسط معماران دیگری انجام شد: N. Gerbel، G. Chiaveri و M. Zemtsov.
ساخت و ساز ساختمان به کندی و با وقفه های طولانی پیش رفت. پیتر سازندگان را عجله کرد، خودش وارد تمام جزئیات شد و اغلب پول خود را برای ساخت و ساز می داد. اما او هرگز ساختمان کاملاً تمام شده Kunstkamera را ندید. در آغاز سال 1725، زمانی که پیتر درگذشت، فقط دیوارها ساخته شد.

برج و دکوراسیون داخلی Kunstkamera پس از مرگ پیتر تکمیل شد. در سال 1726، هنوز تمام نشده بود، اما مجموعه هایی از اتاق های کیکین به آن منتقل شد.تکه ای از آن شاخه کاج خارق العاده نیز جایگاه شایسته ای در نمایشگاه به خود اختصاص داد.در 1728 افتتاح رسمی موزه انجام شد. از این به بعد"Kunstkamera همیشه پر از افراد بزرگ است" بود. تا پایان قرن هجدهم، این ساختمان دارای برخی از مؤسسات آکادمی علوم بود که توسط پیتر اول تأسیس شد.

مکان برای ساخت اولین موزه در روسیه بسیار خوب انتخاب شد. این ساختمان که بر روی خاکریز رودخانه نوا قرار دارد، از فواصل دور به وضوح قابل مشاهده است. M.V. لومونوسوف این مکان Kunstkamera را با این واقعیت توضیح داد که پیتر اول می خواست همه چیز روی آن باشد.آنها می نگریستند، به علوم می اندیشیدند و با عشق به آنها تمایل پیدا می کردند.

ساختمان تکمیل شده در نوع خود منحصر به فرد بود: اروپا هرگز چنین چیزی را ندیده بود. این ساختمان به سبک باروک پیتر کبیر ساخته شده است و از دو ساختمان 3 طبقه تشکیل شده است که توسط یک برج سه طبقه زیبا که در بالای آن یک گوی ارتشی قرار دارد به هم متصل شده اند. مجموعه های موزه بال شرقی ساختمان را اشغال کردند، در قسمت میانی تئاتر آناتومیک، در برج گوتورپ (از سال 1754 - دانشگاه بزرگ) یک کره و یک رصدخانه، در قسمت غربی آکادمی علوم قرار داشت.
در جانمایی سالن ها یک اصل جدید و سپس مد روز enfilade استفاده شد. فضای داخلی توسط پله ها و گالری های داخلی در تمام طبقات به هم متصل می شد. در طبقات 2 و 3 فضای اصلی توسط سالن های بزرگ و روشن اشغال شده بود. دفاتر مختلف در قسمت های جانبی قرار داشتند.

پس از سفرهای آکادمیک، مجموعه های تمام بخش های Kunstkamera کاملاً پر شدند. کتاب راهنمای آن سال ها می گوید: "در مخزن ما نه تنها هر چیزی که جزو کمیاب ترین و خاطره انگیزترین چیزهای موجود در کابینت های کنجکاوی خارجی محسوب می شود، بلکه چیزهایی است که در هیچ کجا یافت نمی شوند." این واقعا درست بود. مجموعه ها آنقدر زیاد بودند که دیگر فضای کافی برای آنها وجود نداشت و بسیاری از آنها بدون بسته بندی ایستاده بودند. اتاق ها مملو از جعبه ها، عدل ها و بسته ها بود. بسیاری از کابینت ها غیر قابل دسترس بودند. این موزه بیشتر شبیه یک انبار بود تا یک موسسه علمی.
تمام نمایشگاه های جمع آوری شده به گروه های مختلف تقسیم و در اتاق های مختلف قرار گرفتند.در آغاز دهه 1740، Kunstkamera شامل 4 "دفتر" بود: Natur-kamera (نادر تاریخ طبیعی)، Münz-kamera (مجموعه سکه)، خود Kunstkamera (اشیاء هنر کاربردی و زندگی روزمره مردمان مختلف). ) و کابینه پیتر کبیر (وسایل شخصی امپراتور) .

16.12.1747 آتش سوزی مهیبی در ساختمان Kunstkamera رخ داد که ساختمان و برخی از نمایشگاه ها را ویران کرد. گوتورپ گلوب معروف نیز آسیب دید.

بزرگ گوتورپ گلوب در سال های 1654-1664 ساخته شددر دوک نشین هلشتاین-گوتورپ، به سفارش فردریک سوم، دوک هلشتاین، استاد آندری بوش. گوی توخالی به قطر 310 سانتی متر و وزن 3.5 تن و دارای اسکلت آهنی با آستر چوبی است. سطوح کره زمین با بوم پوشانده شده و نقاشی شده است: در بیرون تمام کشورها، دریاها و رودخانه های شناخته شده در آن زمان به تصویر کشیده شده است، و در داخل یک نقشه آسمانی بود. در داخل کره زمین یک میز و یک نیمکت برای 10 تا 12 نفر وجود دارد.
کره زمین مجهز به موتوری بود که می توانست آن را حول محور خود بچرخاند.

در سال 1713، کره زمین به امپراتور روسیه پیتر اول اهدا شد. 4 سال بعد، کره زمین به سنت پترزبورگ تحویل داده شد. پس از آتش سوزی، توسط استادان B. Scott و F. Tiryutin با در نظر گرفتن اکتشافات جدید جغرافیایی بازسازی شد. بازسازی کامل کره زمین در سال 2003 انجام شد. سپس کارشناسان تمام اجزای این نمایشگاه منحصر به فرد - قطعات فلزی سازه و مکانیسم نگهدارنده، نصف النهار بیرونی کره زمین و آسترهای برنجی داخل، کف، میز و نیمکت، نقاشی روی سطوح داخلی و خارجی را بازسازی کردند.
در سال 2009، برنامه ریزی شده است که لایه زیبا را در سطوح داخلی و خارجی کره زمین بازسازی و تقویت کند. مرمتگران نقشه دستی زمین و کره آسمانی را به روز خواهند کرد.
آتش سوزی تنها یک اسکلت سوخته از ساختمان باقی گذاشت.Kunstkamera در بازسازی شد1754-1758 سالها (معمارS.I. شواکینسکی ). برجک 8 وجهی بالایی با بالای گنبدی شکل بر اساس نقشه های باقی مانده تنها در1947-1948 سالها (معمارR.I. کاپلان-اینگل ). بازسازی مجموعه ها 20 سال طول کشید و تنها در سال 1766 Kunstkamera به عنوان یک موزه عمومی بازگشایی شد. به تدریج، Kunstkamera ضررهای خود را جبران کرد و در همان زمان متحول شد. این موزه به یک موزه منحصر به فرد از طبیعت و انسان تبدیل شد که مشابه آن نه تنها در روسیه، بلکه در کشورهای اروپای غربی نیز هرگز دیده نشد.محبوبیت آن افزایش یافت و بیش از 40 نفر در یک زمان اجازه ورود به سالن ها را نداشتند. شما می توانید با استفاده از بلیط هایی که به صورت رایگان در دفتر فرهنگستان علوم صادر شده است به اینجا بروید. رویه های عملیاتی Kunstkamera در روزنامه سنت پترزبورگ منتشر شد. هفته ای دو بار، روزهای سه شنبه و پنج شنبه، از ساعت 9 تا 11 صبح و از دو تا شش بعد از ظهر پذیرای بازدیدکنندگان بود.
در 1777-1779، فضای داخلی موزه با 4 گروه تمثیلی مجسمه، نیم تنه و مدال از دانشمندان برجسته (مجسمه ساز M.P. Pavlov)، در 1819-1825 با نقاشی (هنرمند F. Richter) تزئین شد. در کابینه امپراتوری که به یاد و جلال پیتر ایجاد شد، خود پیتر، «شخص مومی» معروف، با خستگی به صندلی خود تکیه داد. با چشمانی درشت به جلو نگاه می کرد و چهره اش در سرزندگی خود ترسناک بود. راسترلی از روی ماسک آلاباستری که پس از مرگ پیتر برداشته شد، از موم مجسمه سازی شد. بدنه مجسمه از چوب تراشیده شده بود و دستها و پاها به لولاها متصل شده بود تا هر موقعیتی به آنها داده شود. «شخص مومی» روی صندلی‌ای که خود پادشاه در مراسم تشریفاتی روی آن می‌نشست، می‌نشیند: روی یک سکوی مرتفع، زیر یک سایبان ایستاده بود. چیزهای دیگر پیتر نیز در Kunstkamera نگهداری می‌شد: ماشین‌های تراش، ابزار، لباس سبز پارچه‌ای هنگ پرئوبراژنسکی، کلاهی که در جنگ شلیک شده بود، چماق پیتر با یک دستگیره عاج، که برای بسیاری آشنا بود.
مجموعه های Kunstkamera انباشته شدند و به مرور زمان شلوغ شدند. با توسعه علم و انباشت مواد، موسسات علمی و علمی-فنی مختلف از Kunstkamera جدا شدند: یک آزمایشگاه شیمیایی، یک رصدخانه نجومی، یک باغ گیاه شناسی، و یک چاپخانه. در سال 1764 یک آکادمی ویژه هنر ایجاد شد و همه چیز مربوط به صنایع دستی هنری و هنر تحت صلاحیت آن قرار گرفت.

در سال 1818 موزه آسیایی تأسیس شد و بدین ترتیب آغاز علم شرق آغاز شد.در سال 1830، تعدادی موزه مستقل از Kunstkamera جدا شد - جانورشناسی، قوم شناسی، کانی شناسی،گیاه شناسی و دیگران.

نوع قدیمی موزه ها با اصول منسوخ شده خود در نمایش آثار، به طور فزاینده ای اهداف علمی و آموزشی در حال تغییر را برآورده می کردند. اکنون موزه ها شروع به انجام کارهای علمی مستقل کردند و در عین حال به مخاطبان گشت و گذار با الزامات جدید برای نمایشگاه های موزه تبدیل شدند.
در1837 در سال 2009، موزه مردم شناسی و قوم شناسی اختصاص یافت که در ساختمان Kunstkamera قرار دارد.
اینجا با1947 سال همچنین موزه یادبود M.V Lomonosov وجود دارد.دانشمند بزرگ روسی نزدیک به ربع قرن در این ساختمان کار کرد. مجموعه موزه به دوره اولیه وجود آکادمی علوم و کمک M. Lomonosov به تاریخ علم روسیه اختصاص دارد. در این موزه اسناد و اشیاء مربوط به زمان لومونوسوف، از جمله ابزارهای علمی، کتاب ها، پرتره ها، حکاکی ها، از جمله مواردی از مجموعه شخصی اولین آکادمیک روسی به نمایش گذاشته شده است. اکنون برای سه قرن، مجموعه Kunstkamera به طور مداوم در حال رشد و پر شدن است. بسیاری از مسافران مشهور (D. Cook، I.F. Krusenstern، Yu.F. Lisnyansky، F.F. Bellingshausen، N.N. Miklouho-Maclay و دیگران) اقلام گرانبهایی را از سفرهای خارج از کشور خود آوردند که به نمایشگاه این موزه تبدیل شد.
در حال حاضر، این موزه دارای چندین نمایشگاه دائمی است که به قوم نگاری مردم آمریکا، آفریقا، چین، ژاپن، اندونزی، استرالیا، اقیانوسیه و سایر کشورها و همچنین نمایشگاه "نادرهای آناتومیک کونست کامرا سن پترزبورگ" اختصاص دارد. در نمایشگاه‌های مردم‌نگاری، مدل‌هایی از بناهای مسکونی و مذهبی، لباس‌های سنتی مردم کشورهای مختلف جهان، ظروف منزل، ابزارآلات، سرامیک، شیشه‌های هنری، مصنوعات فلزی اعم از گرانبها، آلات موسیقی، اشیاء مذهبی و مناسک آیینی، سلاح‌های سنتی ارائه می‌شود. .

3. ساختمان KUNSTKAMERA

همه نمی فهمیدند که پیتر پایه های موزه ها و علم ملی را در روسیه بنا نهاد. همه تمایل تزار برای ساختن یک ساختمان ویژه برای Kunstkamera در جزیره Spit of Vasilyevsky (در آن زمان Preobrazhensky) را درک نکردند.

شاه برای این جزیره اهمیت خاصی قائل بود. در اینجا بود که او قصد داشت مرکز پایتخت را بسازد. و در اینجا، در کنار ساختمان های دولتی، او قصد داشت فرهنگستان، کتابخانه و موزه را قرار دهد.

یک روز، در حالی که در کنار ساحل وحشی نوا، پر از درختان راه می رفت، پیتر متوجه یک درخت کاج غیر معمول شد. شاخه ای به صورت نیم دایره ای به تنه اش رشد کرد که شبیه به غل یک قفل انبار بزرگ بود. "مثل ایندرخت هیولا! پیتر فریاد زد. او دستور داد که درخت کاج را قطع کنند، بخشی از تنه را با شاخه‌ای که رشد کرده بود حفظ کنند و در جای کاج ساختمان جدیدی برای اتاق‌های آینده بگذارند. برای آن زمان ها: حدود صد متر طول و پانزده متر در زمین متروکه در آن زمان، تف جزیره واسیلیفسکی اولین ساختمان تاریخی در شهر جدید بود، و اکنون یکی از معدود بناهای تاریخی روسیه است که به خوبی حفظ شده است. معماری ربع اول قرن هجدهم.

نام آشنای Kunstkamera بلافاصله به ساختمان متصل نشد. در ابتدا آن را "اتاق آکادمی علوم سنت پترزبورگ، کتابخانه و Kunstkamera" نامیده می شد. نقشه ها، مقاطع و نقشه های تثبیت ساختمان از 1737 - 1741 حفظ شده است، جایی که دقیقاً به همین نام نامگذاری شده است. بعدها کتابخانه و رصدخانه و سپس موزه‌های دیگر از آن جدا شد و بیشتر محوطه‌ها پر از چیزهای قوم‌نگاری شد.

طراحی کلی معماری ساختمان به طور کامل منعکس کننده سبک باروک پیتر کبیر بود. برج مرکزی زیبا و متناسب به تئاتر تشریحی (طبقه اول) و رصدخانه (طبقه دوم) اختصاص داشت. این برج دو بال متقارن را متحد کرد: بال غربی برای کتابخانه و بال شرقی برای Kunstkamera.

در چیدمان سالن ها از اصل جدید و سپس مد روز enfilade استفاده شد. فضای داخلی از طریق پله ها و گالری های داخلی در تمام طبقات به هم متصل می شد. در طبقات 2 و 3 فضای اصلی توسط سالن های بزرگ و روشن اشغال شده بود. دفاتر مختلف در قسمت های جانبی قرار داشتند. دکوراسیون داخلی جدید و همچنین مد روز مجسمه‌ها، نقش برجسته‌های دیواری، مدال‌هایی بود که سزارهای رومی و حکیمان دوران باستان را نشان می‌دادند. بنابراین، با کمک یک "زبان" بصری، تاریخ و سایر دانش های علمی راه خود را به جامعه روسیه باز کردند. پیتر می خواست که "محل باستانی علم در یونان" سرانجام در روسیه شناخته شود، به عبارت دیگر، تا روس ها به میراث کلاسیک بپیوندند.

طبق طرح پیتر، اتاق ها قرار بود ایده های دانش جهانی جهانی را تجسم بخشند. این به معنای انحراف از تمرکز قبلی بر رویکرد کیهانی مشخصه کابینت های کنجکاوی رنسانس بود.

ساختمان اتاق ها در سال 1718 تاسیس شد. ساخت و ساز توسط معمار G.I Mattarnovi رهبری شد و بر این اساس او نویسنده پروژه در نظر گرفته می شود. اما ای. گرابار و پس از او دیگر محققان در تألیف او تردید دارند. واقعیت این است که ماتارنووی برای معمار با استعداد A. Schlüter که تجربه طراحی ساختمان های مشابه در برلین را داشت، کار می کرد و می توانست از ایده های او استفاده کند. پس از Mattarnovi، ساخت بنا تا سال 1734 توسط معماران دیگری انجام شد: N. Gerbel، G. Chiaveri و M. Zemtsov.

ساختمان به آرامی و با وقفه های طولانی ساخته شد. پیتر سازندگان را عجله کرد، خودش وارد تمام جزئیات شد و اغلب پول خود را برای ساخت و ساز می داد. اما او هرگز ساختمان کاملاً تمام شده Kunstkamera را ندید. در آغاز سال 1725، زمانی که پیتر درگذشت، تنها دیوارها ساخته شده بودند. برج و دکوراسیون داخلی Kunstkamera پس از مرگ پیتر تکمیل شد. در سال 1726 هنوز تمام نشده بود، اما مجموعه هایی ازاتاق های کیکین . ساختمانی با چنین هدف آموزشی در نوع خود بی نظیر بود. اروپا در آن زمان کسی را مانند او نمی شناخت. تصادفی نیست که یک مسافر فرانسوی در سال 1726 آن را "یکی از عالی ترین سازه ها در نوع خود در اروپا" نامید. در واقع، آنقدر همه جانبه فکر و ساخته شده بود که تا به امروز بدون تعمیر یا تغییر اساسی پابرجا مانده است.

افتتاح Kunstkamera و به همراه آن کتابخانه، رویداد مهمی در زندگی شهر و کشور بود. در فضایی بسیار باشکوه برگزار شد. مهمانان برجسته وارد شدند، موزه را گشتند و متوجه شدند که همه چیز در آن نظم کامل دارد و "خوشحالی خاص خود را ابراز می کنند."

به زودی Kunstkamera به یکی از جاذبه های اصلی پایتخت جدید و کل روسیه تبدیل شد. "افراد برجسته" داخلی و خارجی، دیپلمات ها و مهمانان محترمی که به پایتخت آمده بودند، همیشه از اولین موزه روسیه بازدید می کردند، به طوری که به گفته معاصران، همیشه "مردم بزرگ" و بسیاری از "افراد با درجه های مختلف" وجود داشتند. برای رساندن میهمانان نجیب، حمل و نقل ویژه ای ترتیب دادند، اسکله ای ساختند و مردم عادی به بهترین شکل ممکن به آنجا رسیدند. و همه شگفت زده شدند و "چیزهای کمیاب طبیعی و هنری" را تحسین کردند. و تعداد زیادی از آنها در Kunstkamera بودند. مهمانان از جواهرات طلای ماهرانه ای که در گورهای "سیبری وحشی" یافت شده بود، و آهن بومی و طلای شنی، و لباس های غیر معمول ساکنان جزایر دور کوریل و دیگر سرزمین های ناشناخته، و چیزهای عجیب و غریب دیگر شگفت زده شدند.

4. مجموعه های پترووسکایا کونستکامرا

موزه مردم‌شناسی و مردم‌نگاری آکادمی علوم روسیه (Kunstkamera) به نام پیتر کبیر نام‌گذاری شده است: این اولین موزه روسی در دسترس عموم، زاییده فکر او بود. خاطره او نه تنها در دیوارهای موزه که در زمان زندگی پیتر برپا شده بود، بلکه در نمایشگاه های جمع آوری شده توسط او و در وسایل شخصی تزار نیز حک شده است. این یک داستان خاص و واقعی است. اولین مجموعه های Kunstkamera در ارائه شددفتر طبیعت ، که شامل مجموعه هایی از گیاهان و جانوران بود, Kunst-office, Münz-office با مجموعه ای از سکه ها و مدال ها, دفتر فیزیک. بعدها، پس از مرگ پیتر اول، کابینه امپراتوری ایجاد شد.جایی که وسایل شخصی او به نمایش گذاشته شده بود.

از همین سیستم در ایجاد یک نمایشگاه به روز شده جدید از سالن گرد پیتر کونستکامرا در سال 1998 استفاده شد. برای چندین سال، محققان موزه روی مطالعه این مجموعه کار کردند، نمایشگاه ها را بازسازی کردند، و روی یک طرح جدید کار کردند که به طور ارگانیک در مجموعه ادغام شده بود. فضای داخلی قرن 18 امروزه بازدیدکنندگان این فرصت را دارند که فضای اولین موزه روسیه را تجربه کنند و با مجموعه های منحصر به فرد آن به شکلی که سازندگان موزه آن را تصور کرده اند آشنا شوند. در اینجا می توانید به چیزهایی که اولین پترزبورگ در دستان خود نگه داشته و به زمان خود نگاه کنید.

مجموعه تشریحی رویش.

افتخار Kunstkamera معروف بودمجموعه ای از رویش آناتومیست هلندی. پیتر او را در سال 1698 در هلند در جریان سفارت بزرگ ملاقات کرد. رویش به دلیل روش منحصر به فرد خود در تزریق مشهور شد: او یک ترکیب سخت کننده رنگی را در عروق بدن انسان ریخت. به لطف این امکان مشاهده کوچکترین انشعاب رگ های خونی در اندام های مختلف وجود داشت. آناتومیست هلندی در این مهارت که «هنر رفلکس» نامیده می‌شود، هم در طول زندگی و هم پس از مرگش بی‌نظیر باقی ماند. راز مومیایی کردن اجساد بزرگسالان و کودکان را با خود به گور برد: آن‌ها را چنان ماهرانه تشریح کرد که زنده به نظر می‌رسیدند. رویش نمونه های استادانه خود را خشک یا در شیشه های شیشه ای نگه می داشت و آنها را با الکل آغشته به فلفل سیاه پر می کرد. برای زیبا و طبیعی جلوه دادن آنها، آنها را با مهره ها، گل ها و لباس های توری تزئین کرد. معاصران آنها را هشتمین عجایب جهان می دانستند.
رویش قرار دادن نمایشگاه ها را تابع روش قدیمی و تمثیلی قرار داد. مجموعه های او ایده غرور و گذرا را که در آن زمان محبوب بود نشان می داد. رویش معتقد بود که "مرگ رحمتی است که آفریدگار قادر مطلق عطا کرده است."

"هیولاهای انسان و حیوان" به دستور پیتر از سراسر روسیه جمع آوری شد، زیرا آنها "در همه ایالت ها به عنوان کنجکاوی جمع آوری می شوند." برخی از آنها تا به امروز باقی مانده است، مانند این گوساله دو سر.

مجموعه تراتولوژیک: هیولاهای انسانی.

پس از فرمان معروف پیتر در 13 فوریه 1718 در مورد جمع آوری هیولاها، افراد عجیب و غریب، چه زنده و چه مرده، مرتباً به Kunstkamera می رسیدند. تراتولوژی، یعنی علم عجیب و غریب و انواع هیولاها در آن زمان نه تنها سرگرم کننده، بلکه مفید نیز در نظر گرفته می شد: با کمک آن می توان نشان داد که فریک ها بدون دخالت شیطان متولد می شوند، اما به دلایل طبیعی. هیولاها ارزش بسیار زیادی داشتند و برای پنهان کردن آنها جریمه هنگفتی در نظر گرفته شد و بنابراین آنها به وفور به Kunstkamera آمدند. آنها در اینجا، در تئاتر آناتومیک کالبد شکافی شدند و نمایشگاه هایی از آنها تهیه شد.

مجموعه های مردم شناسی.

مجموعه‌های بخش مردم‌شناسی از قدیمی‌ترین مجموعه‌های موزه مردم‌شناسی و مردم‌شناسی هستند. تاریخ شکل گیری مجموعه های مردم شناسی Kunstkamera با فرمان پیتر اول "درباره آوردن هیولاهای متولد شده و همچنین یافتن چیزهای غیرعادی" و خرید مجموعه ای از آماده سازی های تشریحی در سفر به هلند آغاز می شود.F.Ruysch . مجموعه موسوم به «مجموعه تشریحی روسی» (یعنی آماده‌سازی‌های جمع‌آوری‌شده و تولید شده در روسیه) و مجموعه رویش نشان‌دهنده مرحله خاصی از توسعه دانش در مورد آناتومی انسان هستند و تا به امروز توجه دقیق مورخان علم را به خود جلب می‌کنند.

مجموعه های اصلی گروه انسان شناسی شامل مواد استخوان شناسی و جمجمه شناسی از کاوش های باستان شناسی است که نشان دهنده جمعیت های باستانی (از دوران پارینه سنگی بالایی) و تقریباً مدرن روسیه و چندین کشور دیگر جهان است. آغاز گردآوری این مجموعه ها با نام دانشگاهیان گره خورده استک.برا ، که در سال 1842 ریاست کابینه آناتومیک Kunstkamera را بر عهده داشت (بعدها تحت رهبری وی در سال 1878 به بخش مردم شناسی موزه مردم شناسی و مردم نگاری تبدیل شد).

حال باید از تاریخچه شکل گیری مجموعه های مردم شناسی صحبت کرد.

اولین مجموعه های مردم شناسی موزه مردم شناسی و مردم شناسی (اواخر قرن 17 - اوایل قرن 18) از به اصطلاح کابینه کنجکاوی ها یا Kunstkamera پیتر اول آمده است. آنها بر اساس تعدادی از فرمان های پیتر اول و پیتر اول جمع آوری شده اند. با مشارکت شخصی او بعداً آنها به همراه مجموعه منحصر به فرد آماده سازی تشریحی کالبدشناس معروف F. Ruysch که در سال 1717 در هلند خریداری شد، وارد Kunstkamera سنت پترزبورگ شدند.

مجموعه های جمجمه شناسی و استخوان شناسی ثروت اصلی این بخش است. اولین مجموعه های استخوان شناسی در دهه 30-40 وارد کابینه تشریحی آکادمی علوم سن پترزبورگ (بخش آینده مردم شناسی موزه مردم شناسی و مردم شناسی) شد. قرن 19 برخی از قدیمی ترین مجموعه های استخوان شناسی MAE مجموعه شماره 5025 است که در سال 1831 از دکتر مرتنز (جمجمه های آلئوت ها، تلینگیتس، اسکیموهای جزایر Unalatka، Sitkha و از سواحل آمریکا تنگه برینگ) دریافت شد. به عنوان مجموعه شماره 5024 - جمجمه ای از تپه باستانی نزدیک Askania Nova در منطقه Melitopol از کاوش های T. Tetzman در سال 1832.

تجمع و مطالعه فشرده مواد جمجمه شناسی با نام بنیانگذار انسان شناسی روسی، آکادمیک K.M. بائر که در سال 1842 رئیس کابینه تشریحی و موزه آناتومی تطبیقی ​​Kunstkamera شد، توانست توجه اعضای آکادمی را به انسان شناسی فیزیکی جلب کند و با باستان شناسان و قوم شناسان روسی ارتباط برقرار کند. در نتیجه، مواد جمجمه شناسی از مکان های مختلف شروع به رسیدن کردند و تا سال 1858، مجموعه کوچکی که در Kunstkamera بود به 350 جمجمه رسید.

پر کردن و نظام‌بندی مجموعه‌های جمجمه‌شناسی موزه نیز با نام دکتر پزشکی یو.و.، که در سال‌های 1902-1909 در موزه کار می‌کرد، مرتبط است. و نویسنده اولین کاتالوگ گروه بود. او همچنین اولین کسی بود که ثبت موزه مجموعه ها را انجام داد و اولین توصیف علمی از مجموعه های تشریحی Kunstkamera را گردآوری کرد. پس از مرگ لودویگ، این توضیحات توسط رئیس جدید بخش مردم شناسی Kunstkamera K.Z منتشر شد.

در سالهای بعد، کارمندان بخش مردم شناسی E.V. و B.V. Firshtein، روسای بخش مردم شناسی V.V. و I.I. مجموعه های استخوان شناسی به ویژه در دهه 30-70 به شدت دوباره پر شدند. قرن 20 بخش قابل توجهی از مواد حاصل از کاوش های سفرهای باستان شناسی متعدد در موزه مردم شناسی و مردم نگاری (یا در دومین مخزن موزه بزرگ مواد مردم شناسی در کشور - موزه مردم شناسی در دانشگاه دولتی مسکو) سپرده شد. اکسپدیشن های ویژه دیرینه انسان شناسی موزه مردم شناسی و مردم نگاری نیز برای جمع آوری مطالب سازماندهی شد.

مجموعه های باستان شناسی

بخش باستان شناسی موزه مردم شناسی و مردم نگاری مجموعه های منحصر به فردی را در خود جای داده است:
ابزار، سلاح و وسایل خانه ساخته شده از سنگ چخماق، تخته سنگ، کوارتز، شاخ، استخوان، مس، برنز، آهن، خاک رس؛ اشیاء هنر بدوی از عاج ماموت، مارن، سنگ چخماق، گل رس، شاخ، استخوان، مس، برنز، آهن، نقره، طلا (تندیس های انسان نما، مجسمه های زئومورفیک، جواهرات، اشیاء مذهبی). در مجموع بیش از 500000 مورد

امروزه مجموعه معروف باستان شناسی MAE بیش از هزار مجموعه شامل بیش از 500 هزار شی دارد. این مواد عظیم که از نظر اهمیت علمی منحصر به فرد هستند، فرهنگ های باستانی اوراسیا و سایر قاره های تمام دوره های تاریخی - از دوران پارینه سنگی پایین (500 هزار سال پیش) تا قرون وسطی (قرن XI-XII) را مشخص می کنند. جایگاه ویژه ای در انبار دپارتمان به مواد مربوط به عصر حجر تعلق دارد. از نظر تمرکز باستانی ترین آثار فرهنگ مادی (پارینه سنگی، میان سنگی، نوسنگی)، صندوق باستان شناسی Kunstkamera رتبه اول را در بین موزه های روسیه، کشورهای CIS و یکی از اولین مکان ها در بین موزه های جهان دارد.

مواد به دست آمده از بناهای تاریخی استاندارد صندوق امکان ایجاد بخش هایی از تاریخ بدوی روسیه و کشورهای مستقل مشترک المنافع مانند پارینه سنگی پایین و بالایی را فراهم کرد. برای دوران پارینه سنگی پایین، اینها موادی از کودارو، تشیک-تاش، سوخایا مچتکا و سایر مکان‌ها در کریمه، قفقاز و آسیای مرکزی هستند. برای دوران پارینه سنگی فوقانی، اینها مکان های مشهور جهانی دشت روسیه (تلمانسکایا، کوستنکی 1، 2، 3، 4، 14، 15، گاگارینو، السیویچی) و سیبری (آفونتووا گورا، مالت، کوکوروو) هستند.

این مواد همچنین علم را با تعداد قابل توجهی از آثار درجه یک هنر باستانی (مجموعه ای درخشان از مجسمه های زن، گروهی از تصاویر حیوانات ساخته شده از عاج ماموت، مارن، بشقاب هایی از عاج ماموت و اقلام استخوانی تزئین شده با نقوش هندسی) غنی کردند. و تصاویر زومورفیک).

این بخش مجموعه های بسیار جالبی از دوران میان سنگی و نوسنگی از قلمرو منطقه شمال غربی روسیه دارد. اول از همه، این مجموعه خارق‌العاده محل دفن اولنئوستروسکی در جزیره جنوبی اولنی دریاچه اونگا است که به رسمیت شناخته شده در سراسر جهان به عنوان فاقد آنالوگ در ثروت و ویژگی موجودی و اشیاء هنر بدوی در میان بناهای تاریخی همزمان است. شمال شرقی روسیه و فنوسکاندیا.

این بخش حاوی مواد غنی در مورد فرهنگ کشاورزی باستانی طرابلس در جنوب غربی اروپای شرقی (ظروف نقاشی شده، مجسمه های گلی انسان نما، مجموعه های کارگاه های سنگ چخماق)، و همچنین در مورد فرهنگ Anau در آسیای مرکزی در عصر انئولیتیک است.

در میان مصالح عصر آهن اولیه، جالب ترین اشیاء مسی و برنزی اصلی به سبک حیوانات سکایی-سیبری است که تاریخ اولیه یکی از طولانی ترین بخش های جاده معروف ابریشم را مشخص می کند. این بخش دارای مجموعه های قابل توجهی از حفاری های محل دفن در منطقه جنگلی روسیه - زمین (Tomnikovsky، Polomsky، Nevolinsky) و تپه های دفن (محل دفن "Meryansky"، Mikhailovskoye، Berezhok) است. آنها علاوه بر سرامیک و اسلحه، شامل حجم عظیمی از جواهرات برنزی و نقره ای هستند.

مجموعه باستان شناسی موزه مردم شناسی و مردم نگاری که توسط چندین نسل از دانشمندان برجسته از روسیه و کشورهای مستقل مشترک المنافع ایجاد شده است، تا به امروز اهمیت علمی خود را از دست نداده است. برعکس، با تحقیقات باستان شناسی فشرده، ارزش فزاینده ای پیدا می کند و به عنوان یک صندوق واقعاً طلایی بخش باستان شناسی، Kunstkamera و علم روسیه باقی می ماند.

مجموعه هایی درباره فرهنگ و زندگی مردمان آفریقا.

اولین ورود در سال 1836 بود، آخرین مورد به سال 1997 برمی گردد. این مجموعه شامل 12 هزار نمایشگاه از تمام مناطق آفریقا، یک سوم آنها از اتیوپی است. مجموعه ها عمدتاً در اواخر قرن نوزدهم - آغاز قرن بیستم شکل گرفتند. مجموعه دارانی مانند V.V. Juncker، E. Golub، A. Mansfeld، G. Meyer، L. Frobenius، D. A. Olderogge، و همچنین یک پزشک از گروه بهداشتی روسیه در اتیوپی (A. I. Kokhanovsky، N. Brovtsyn و غیره). V.R. Arsenyev اخیراً به مجموعه ها اضافه شده است.

دفتر یادبود D.A Olderogge با کتابخانه او از ارزش خاصی برخوردار است.

مساحت نمایشگاه 261 متر مربع است. متر
شامل یک بخش مقدماتی است که تاریخ آفریقا و فرهنگ باستانی آن را منعکس می کند و یک بخش اصلی که فعالیت های سنتی آفریقایی ها را نشان می دهد - کشاورزی بیل زدن، شکار، بافندگی، بافندگی، آهنگری فلز، ساخت ظروف کدو تنبل، کنده کاری روی چوب و همچنین. به عنوان اشیاء جادویی آیینی و آلات موسیقی جوامع سنتی آفریقا.

موزه لومونوسوف

وجوه موزه شامل ابزارهای علمی خارجی و داخلی منحصر به فرد قرن 13 تا 19 است. - کره (از جملهسیاره‌نمای بزرگ آکادمیک (Gottorp).اسطرلاب، ربع، ساعت آفتابی، قطب نما، ابزار طراحی، تلسکوپ و غیره. آثار هنرهای تزئینی و کاربردی در روسیه و اروپا از قرن 18 تا 19. - چندین نمونه نادر از چینی روسی توسط D. Vinogradov، محصولاتی از سنگ های Ust-Ruditsky، تابوت های استخوانی، جعبه ها، نقش برجسته های استادان Kholmogory، فنجان های نارگیل، ظروف فلزی از کشورهای مختلف، وسایل روشنایی، مبلمان. اطلس N. Viskher و یکی از اولین اطلس های روسی، کتاب های کمیاب، از جمله دست نویس. مجموعه ای کوچک اما جالب از حکاکی ها، شامل اولین چاپ و نسخه های کمیاب. پرتره های زیبای M.V Lomonosov توسط Miropolsky و Skorodumov.

صندوق اصلی شامل 3785 فقره است. از این موارد: وسایل شخصی M.V Lomonosov - 6 مورد، موزاییک و smalts - 42 مورد، ابزار علمی - 310 مورد، هنرهای زیبا - 463 مورد، هنرهای تزئینی و کاربردی - 463 مورد، سکه و مدال - 103 مورد، طرح‌بندی و مدل - 14 مورد، کتاب - 241 واحد، عکس و نگاتیو - 2185 واحد.

موزه مردم سیبری.

وجوه سیبری MAE اغلب صندوق طلایی مطالعات قوم نگاری سیبری نامیده می شود. مجموعه‌هایی از فرهنگ سنتی و زندگی بومیان سیبری در قرن هجدهم به کونستکامرا رسید، اما تا به امروز تنها چند نمونه از آن باقی مانده است. قدیمی ترین مجموعه ها در مورد قوم نگاری سیبری به نیمه اول قرن نوزدهم باز می گردد. آخرین دریافتی ها شامل مجموعه های اعزامی از لباس های سنتی دولگان های شبه جزیره تایمیر در سال 1996 است.

مجموعه سیبری MAE در حال حاضر شامل 26629 شماره مجموعه است و توسعه فرهنگ سنتی مردمان بومی سیبری را در دو قرن گذشته نشان می دهد.

علاوه بر مجموعه‌های قوم‌نگاری، وجوه سیبری MAE همچنین دارای بناهای باستان‌شناسی است که در میان آن‌ها آثار فرهنگ باستانی دریای برینگ در هزاره سوم قبل از میلاد از ارزش ویژه‌ای برخوردار است. و زمان سکاها طیف قومی صندوق های MAE سیبری منحصر به فرد است. در اینجا بناهایی از فرهنگ سنتی تقریباً تمام مردمان بومی سیبری ارائه شده است: ننت ها، مانسی، خانتی، کت ها، ایونکس ها، اون ها، انتس ها، نگاناسان ها، دولگان ها، سلکوپ ها، یاکوت ها، آلتایان، خاکاسی ها، تووان ها، یوکاغیرها، کوریاک ها، چوکچی ها. ایتلمن ها، نیوخ ها، اروچ ها، اوروک ها، نگیدال ها، نانائیس، اولچیس، آینو، و همچنین بناهای فرهنگی مردمان ناپدید شده، به عنوان مثال، کرک ها. همچنین مطالبی در مورد فرهنگ و زندگی جمعیت غیر بومی سیبری وجود دارد.

موضوع مجموعه ها نیز گسترده است. آنها نمونه هایی از لباس های جشن و سنتی، جواهرات و اسباب بازی ها، ابزار و ظروف ماهیگیری، وسایل حمل و نقل و مسکن، اسلحه و زره و تجهیزات سوارکاران را به نمایش می گذارند. مجموعه های مربوط به شمنیسم سیبری شهرت جهانی دارند.

شکل گیری چنین مجموعه گسترده ای به لطف مجموعه منظم و فعالیت های تحقیقاتی موزه امکان پذیر شد و مجموعه های اعزامی مستقیم و میدانی جایگاه مهمی را در اینجا اشغال کردند. در فهرست گسترده ای از کلکسیونرها، ما فقط تعدادی را نام می بریم: A.F. Middendorf, I.G Voznesensky, M.A. Shrenk, A.V. B.O.Pilsudski، V.N.Vasiliev، V.M.Ionova، A. A. Dunin-Gorkavich، P. E. Ostrovskikh، K. M. Rychkov، V. N. Chernetsov، L.Ya.Sternberg، B.O.Dolgikh، A.A. پوپوف، G.M.Vasilevich، G.D.Verbov، A.G.Danilin، G.N. گراچوا، L.P.Potapov.

مردمان قفقاز.

مجموعه اشیاء مربوط به مردمان قفقاز در صندوق موزه موجود است و بیش از 1000 اثر دارد.
قدیمی‌ترین آنها مجموعه‌ای از لباس‌هایی است که در سال‌های 1842-1842 در قفقاز به دست آمد. به ویژه برای Kunstkamera توسط دانشمند چک F.A. کولناتی، و همچنین یک لباس مینگرلیایی که در سال 1837 به نیکلاس اول اهدا شد.
مجموعه مجموعه هایی که فرهنگ سنتی روزمره جمعیت کل منطقه قفقاز را مشخص می کند در طول قرن بیستم انجام شد.
کاتالوگ مجموعه های قفقازی در مجموعه MAE شماره 34 (L., 1978) منتشر شد.
مجموعه های عکاسی و تصویری دپارتمان مورد توجه و ارزش علمی است. در میان آنها، به ویژه لازم است به "آلبوم با نقاشی های خانه ها، بناهای قبر، لباس و جواهرات" (در سال 1902 توسط سرهنگ D.A. Vyrubov که رئیس منطقه ولادیکاوکاز منطقه ترک در سال 1887 توسط موزه دریافت شد، اشاره کرد. -1892). علیرغم فقدان متون توضیحی، این آلبوم دارای اهمیت منبع اولیه است، که ایده ای از ظاهر سابق بناهای معماری قفقاز مرکزی (در درجه اول بالکاریا) را ارائه می دهد که باقی نمانده اند یا اکنون به شدت آسیب دیده اند.

کلکسیونرهای اصلی این مجموعه ها عبارت بودند از F.I.

5. افسانه های KUNSTKAMERA

معنی نام تاریخی Kunstkameraآنقدر گسترش یافت که در فولکلور شروع به نامیدن هر مجموعه کم و بیش قابل توجهی از کمیاب ها "Kunstkamera" کردند. بیان"من در Kunstkamera بودم، اما یک فیل ندیدم" ، به صورت ضرب المثل توسط V.I. Dahlem در "فرهنگ توضیحی زبان بزرگ روسی زنده" در 1864-1866 مترادف با بی توجهی شد.
محبوبیت Kunstkamera در میان ساکنان سنت پترزبورگ به حدی بود که بسیاری از نمایشگاه های آن به قهرمانان و اشیاء فولکلور شهری تبدیل شدند. یک داستان کارآگاهی از نسلی به نسل دیگر در مورد سر ماریا همیلتون، که در زمان پیتر اول به جرم کودک کشی اعدام شد، در دوران پرتلاطم پس از انقلاب گم شده بود، منتقل می شود. سر در الکل در یک فلاسک شیشه ای نگهداری می شد. اندکی پس از انقلاب، الکل توسط یک کمیسر بی وجدان به منظور دیگری مورد استفاده قرار گرفت. و سر ناپدید شد. نگهبانان هراسان با درخواست یافتن سر "جاسوس انگلیسی" به ملوانان کشتی لنگر انداخته در مقابل کونستکامرا روی آوردند. ملوان ها قول دادند. اما کشتی رفت و ملوانان برای مدت طولانی ناپدید شدند. تقریباً یک سال بعد، آنها کاملاً غیرمنتظره در موزه ظاهر شدند و در ازای یک سر بانوی انگلیسی، سه سر گلوله باسمچی را به مراقبان شگفت زده پیشنهاد کردند. می گویند این سرها هنوز در موزه هستند.

این تنها موردی نیست که نمایشگاه های Kunstkamera سر خود را از دست داده اند. در سال 1717، زمانی که پیتر در فرانسه بود، در نمایشگاهی در شهر کاله با یک فرانسوی غول پیکر با قد 2 متر و 27 سانتی متر ملاقات کرد که در یک غرفه در آنجا اجرا می کرد. نام این غول نیکلاس بورژوا بود. پیتر او را به روسیه دعوت کرد و به او وعده حقوق سنگین داد و وقتی موافقت کرد او را محافظ خود کرد تا بر پشت کالسکه اش سوار شود.
آنها می گویند که پیتر قصد داشت با ازدواج هایدوک خود با دختر بلند قد واسیلیسا، نژاد جدیدی از افراد بزرگ را پرورش دهد. با این حال، هیچ چیز از این سرمایه گذاری حاصل نشد. احتمالاً از بیماری بورژوازی است که در اسپانیا به آن "فرانسوی" و در فرانسه "اسپانیایی" می گویند.
در سال 1724، هایدوک که در روسیه سرد دلتنگی داشت، بر اثر مرض و مستی درگذشت. پیتر لبهای جسد را بوسید (تزار عموماً کارهای بسیار عجیب و غریب انجام می داد) و دستور داد که ماسک را از بورژوای فقید برداشته و پوست آن را کنده و با کاه پر کنند و همراه با اسکلت در Kunstkamera به نمایش گذاشته شود. و همینطور هم کردند. در همان زمان، آنها اندام تناسلی غول را (که اکنون در یک گاوصندوق نزد انسان شناسان محبوس شده است) و قلب عظیم او را برای ساختن آیندگان حفظ کردند.
در طی یک آتش سوزی عظیم در سال 1747، جمجمه اسکلت ناپدید شد. تمام جمجمه های موجود در مجموعه موزه برای یک غول بسیار کوچک بودند. با این حال، اکنون اسکلت در کمد است، کامل است. افسانه ادعا می کند که شخص خاصی برای بدست آوردن جمجمه به آسیای مرکزی فرستاده شد و در آنجا باسماخی با سر مناسب پیدا کرد و آن را به کونستکامرا آورد. سپس به اسکلت بورژوا متصل شد. از آن زمان، همانطور که در سنت پترزبورگ می گویند، در شب اسکلت معروف محل نمایشگاه خود را ترک می کند و در اطراف Kunstkamera در جستجوی جمجمه خود سرگردان می شود. در طول محاصره لنینگراد، یک افسانه شگفت انگیز در مورد یکی از مشهورترین نمایشگاه های موزه متولد شد - شکل یک پاپوآی جنگجو با یک تیر و کمان کشیده شده در دستانش. گویی در یکی از روزهای یخبندان محاصره، صدای انفجار قوی یک بمب هوایی در بیرون دیوارهای کونستکامرا شنیده شد. ساختمان باستانی لرزید. تیر کشیده شده ناگهان از ریسمان افتاد و به دیوار مقابل ساختمان برخورد کرد. برای اولین بار در ماه های طولانی جنگ، کارگران سرد و گرسنه موزه با خوشحالی به یکدیگر نگاه کردند. پیروزی اجتناب ناپذیر است، حتی اگر پاپوآها به جنگ با نازی ها بروند. شلیک کمان به سمت آلمان بود. مانکن‌هایی با پرهای کلاغ که مراسم مخفیانه کلاغ را انجام می‌دهند، بسیار جدی‌تر هستند، که افراد ناآشنا - یعنی من و شما - توسط سرخپوستان از نگاه کردن به آن منع شده‌اند و نقض این ممنوعیت زمانی مجازات اعدام را داشت.
در کل باید بگم اگه هافمن رو بخونی مانکن های انسان خیلی بدتر از اسکلت هستن. اسکلت یک فرد سابق است و هیچ اتفاقی برای او نخواهد افتاد، اما یک مانکن چه چیزی می تواند بیرون بیاندازد - طبیعت مرده که تظاهر به زنده بودن می کند؟
در شب در Kunstkamera عبور از کنار یک ریکشا چینی که آقای خاصی را در گاری حمل می کند که به دلیل پرده صورتش مشخص نیست، بسیار وحشتناک است. نمی توان احساس کرد که این قاتل ریکشا از رمان نانوشته آگاتا کریستی قربانی خود را - زنده یا مرده - به خدا می داند کجا می برد.
درست است، در طول روز در زیر این ریکشا می توانید یک کتیبه ساده و کاملا آرام بخش بخوانید:“ریکشا، گاری دو چرخ که توسط یک نفر رانده می شود... این نوع حمل و نقل در چین مردم حذف شده است” . و سپس شرح می دهد که این کار طاقت فرسا برای کارگران چقدر سخت و دشوار است. با این حال، ریکشا روی دوچرخه اکنون در سن پترزبورگ ظاهر شده است.

نتیجه گیری

امروزه ساختمان Kunstkamera به درستی نماد آکادمی علوم روسیه در نظر گرفته می شودو یکی از محبوب ترین موزه های سنت پترزبورگ.

حجم جلسات بسیار زیاد است. مجموعه ها نه تنها قیمتی ندارند، بلکه بسیاری از آنها منحصر به فرد هستند. موزه مدرن مردم‌شناسی و مردم‌نگاری به نام پیتر کبیر وارث اولین موزه روسی Kunstkamera است.

موزه Kunstkamera قدیمی ترین موزه دولتی روسیه است. این بنا با فرمان امپراتور پیتر اول در سال 1704 ایجاد شد و به عنوان پایه آکادمی علوم سنت پترزبورگ (و سپس روسیه)، تعدادی از مؤسسات علمی و موزه ای آن، که کمی بعد ایجاد شد، خدمت کرد. تا به امروز، شبح Kunstkamera آرم آکادمی علوم روسیه - RAS است.

تمام نمایشگاه های Petrovskaya Kunstkamera با وجود بلایای طبیعی: آتش سوزی، سیل، جنگ، انقلاب تا به امروز باقی مانده است. در طول محاصره، تنها 15 نفر در موزه باقی ماندند. می توانید با بازدید از موزه جزیره واسیلیفسکی آنها را ببینید یا در وب سایت موزه مجازی پرسه بزنید و این مجموعه ها را در هر کجا که هستید ببینید: در سن پترزبورگ یا هر جای دنیا.

فهرست ادبیات استفاده شده

1. تاریخ فرهنگ سنت پترزبورگ قرن 18. E.A. کیساروف. کتاب درسی چند رسانه ای SPbSUP 2010

2.Reshetov A.M. موزه مردم شناسی و مردم نگاری آکادمی علوم روسیه در ربع آخر قرن نوزدهم - ربع اول قرن بیستم: مشکلات ایجاد و سازماندهی مجدد //Kunstkamera دیروز، امروز، فردا.سن پترزبورگ، 1997. T. 1.

3. Stetskevich E.S. هنرمندان آکادمی علوم و Kunstkamera در قرن 18. //Kunstkamera. دفترچه های قوم نگاری. - 1376. - شماره. 11. صص 248-267: بد. - کتابشناسی در یادداشت

4.چ.م. داششوندها. پتروفسکایا کونستکامرا. M.: "Alfa-Color"، سن پترزبورگ، 2000.

5.www.kunstkamera.ru

زمانی که در خارج از کشور بود، پیتر اول از بسیاری از موزه ها بازدید کرد که بسیار دوست داشت. پیتر هرگز در اجرای تصمیماتش کند نبود، به توصیه پزشکش بلومنتروست، با عجله شروع به سازماندهی موزه ای در سن پترزبورگ محبوب خود با مجموعه هایی از آثار کمیاب مختلف کرد که به نام Kunstkamera شناخته می شود.

در ابتدا، از سال 1714، آن را در اتاق های کیکین اعدام شده قرار دادند. اما به دلیل افزایش هجوم شگفتی ها، در سال 1718، طبق طرح معمار Matarnovi، یک ساختمان بزرگ سه طبقه با یک برج در وسط به طور رسمی در جزیره Vasilievsky، در همان سواحل نوا تأسیس شد. این بنای یادبود دوران پیتر کبیر هنوز خاکریز نوا را زینت می‌دهد، فقط تزئینات مجسمه‌سازی زمتسوف که در آتش‌سوزی سال 1747 از بین رفته است. مرمت ناموفقی که در سال 1763 انجام شد، بالای زیبای برج را نیز تخریب کرد، به همین دلیل ظاهر ساختمان تا حدودی از نظر ظاهری آسیب دید.

کره گوتورپ در طبقه اول برج قرار گرفت. در یک بال ساختمان یک کتابخانه و در بال دیگر یک کابینت کنجکاوی وجود داشت.

سازمان Kunstkamera به عهده خود پیتر بود، که به خوبی درک می کرد که زاده فکر مورد علاقه او، مادر تمام موزه های روسیه، چه نقشی در روشنگری روسیه ایفا خواهد کرد. او بیشتر اوقات فراغت خود را در آنجا می گذراند و حتی در کونست کامرا برای سفیران حاضران تشریفاتی می کرد و متوجه می شد که «او [سفیر] نزد من فرستاده شده است، نه به این یا آن خانه، و اگر چیزی برای گفتن دارد، می تواند. به من بگو کجا هستم.» برای جذب بازدیدکنندگانی که قرار بود در این «خانه ترسناک» «تماشا و یاد بگیرند»، مبالغ لازم برای پذیرایی از آنها با «زاکربرودز و قهوه» اختصاص داده شد.

مجموعه "کنجکاوها، هیولاها و چیزهای کمیاب" بر اساس مجموعه آناتومیست مشهور آن زمان رویش ساخته شده است که توسط پیتر برای پول زیادی برای آن زمان خریداری شد - 30 هزار گیلدر. اولین دکتر روسی و دیپلمات مشهور دوران پیتر کبیر، پستنیکوف، به عنوان مشاور در این خرید و خریدهای بعدی خدمت کرد.

برای تبادل تجربیات و خرید مجموعه ها، سازمان دهنده و داور آینده آکادمی علوم، شوماخر نیز به خارج از کشور اعزام شد که گزارش مفصلی از سفر کاری خود به پیتر ارائه کرد. به عنوان مثال، موارد زیر نشان می دهد که سازمان دهندگان Kunstkamera چقدر در انتخاب مجموعه ها دقت کرده اند:

شوماخر در گزارش خود می نویسد که "ماری هفت سر و افعی مانند را دید، اما نمی توان دید که سرها به هم چسبیده اند یا خیر. و به خاطر 200000 فیمکی به آن احترام می گذارند، اما به یاد دارم که اگر مستقیماً آن را بررسی کنم، فریب ظاهر می شود.

مجموعه درجه یک سبا نیز خریداری شد. موجودی گردآوری شده توسط فروشنده با شرح «کابینتی ساخته شده از مرغوب ترین چوب سرو هند شرقی، شامل 72 کشو، که همگی با پوسته های گران قیمت و عجیب چیده شده اند...» آغاز می شود. و دوم "کابینت ساخته شده از چوب ماهون هند شرقی و در آن 400 بطری از خالص ترین شیشه است که در آن حیوانات غیرقابل وصف، شگفت انگیز و عجیبی قرار گرفته اند که در روح شراب قرار گرفته اند..."; سپس «جنسی از چند وزغ که به ماهی تبدیل می‌شوند، و من واقعاً می‌توانم آن‌هایی را نشان دهم که ما اصلاً درباره آن نشنیده‌ایم. من همچنین تعدادی وزغ آمریکایی بزرگ دارم که وزغ‌های جوان از پشت تولید می‌کنند.»

با این روح، توصیفی از «کابینت‌های» باقی‌مانده، که با لاک لاک پشت و نقره پوشانده شده‌اند، ارائه می‌شود که در آن‌ها «فراتر از اندازه‌گیری [درجه‌های] سنگ معدن بسیاری» از سراسر جهان وجود دارد. در پایان فهرست، سب بیان می‌کند که مجموعه او «کامل‌تر از پزشکان رویش و ویسنتوف» است. همچنین باید اضافه کرد که مجموعه سب دارای کاتالوگ های کاملی بود که «بسیاری از آنها رنگی بودند». مجموعه Gortward و "دو تخته پرواز" نیز خریداری شد.

معاملات ارزی نیز در همان زمان انجام شد. دکتر رویش، مانند ویتزن، از پیتر برای فرستادن «هیولاها» تشکر می‌کند، در ازای آن «یک لیگوان کوچک، یک مار دو سر، یک حشره طلایی و یک پرنده شگفت‌انگیز از شرق هند» و غیره فرستادند. ارسال "دو پوست انسان، ساخته شده - من واقعا آنها را می خواهم"، در ازای آن او قول داد که کنجکاوی های مختلف را ارسال کند.

همه این مجموعه ها عمدتاً از ظروف حاوی الکل تشکیل شده بود که در آنها انواع حیوانات، پرندگان، اعضای بدن انسان، اجساد، فریک ها و جنین ها نگهداری می شد. در اینجا می توان شریان ها، اعصاب بدن انسان ساخته شده از موم رنگی، سر ساختگی با شریان های کاملاً تکثیر شده، رحمی را دید که در مقابل آن یک نوزاد کاملاً شکل گرفته خوابیده بود. همچنین بسیاری از نوزادان از رحم بریده شده بودند - با پوست و بدون پوست، عجیب و غریب با دو سر، چهار دست یا پا. اشاره به هیولاهایی به شکل خوک با صورت انسانی پوشیده از ته ریش است.

نمایشگاه های خریداری شده در خارج از کشور با استفاده از روش موجود در آن زمان به روشی نسبتاً اصلی "ارائه" شدند. به عنوان مثال، روی کوزه کتیبه ای وجود دارد که در این نمایشگاه "دست کودکی را نشان می دهد که در مایع نگهداری شده است که در دست آن یک تخم لاک پشت دریایی بارور شده است." نمایشگاه های مجموعه رویش، که به سادگی هنرمندانه ساخته شده بودند، به ویژه به دلیل ظرافت و پرداخت دقیق خود متمایز بودند. اتفاقاً کارمندان Kunstkamera از این شرایط استفاده کردند که سر یک پسر از مجموعه های رویش را به عنوان سر خدمتکار همیلتون که توسط پیتر اعدام شده بود از دست دادند. به گفته یکی از معاصران، این سر واقعاً کاملاً حفظ شده بود: پسر به طرز چشمگیری خوش تیپ بود: "با نگاه کردن به سر، به ذهن شما نمی رسد که 150 سال در یک کوزه خوابیده است." سرهای اعدام شده چمبرلین وی. مونس و خدمتکار همیلتون، طبق گفته گلبیگ، در واقع در Kunstkamera نگهداری می شدند، اما در یک سینه مخصوص نشان داده نشدند و به عموم نشان داده نشدند. بعداً کاترین دوم دستور داد این سر قربانیان عشق را در سرداب دفن کنند.

همزمان با دستیابی به مجموعه های خارج از کشور، پیتر روسیه را فراموش نکرد، که اگر کارها به درستی انجام می شد، می توانست تعداد زیادی "هیولا" نیز تولید کند. احکام زیادی در این زمینه صادر شد. پس از پایان توضیح دلایل تولد افراد عجیب و غریب، این فرمان میزان پرداختی را به تامین کنندگان اعلام می کند (برای یک انسان عجیب و غریب 100 روبل؛ در آن زمان - مقدار بسیار زیادی و غیره). پیشنهاد می شود "هیولاها" به صورت ناشناس پذیرفته شوند و جریمه اجباری 10 برابر مالیات بلافاصله برای افرادی که هیولاها را پنهان می کنند مشخص می شود.

این سفارشات به هدف خود رسیدند و Kunstkamera با هزاران نمایشگاه پر شد، از جمله "دو سگ که از یک دختر 60 ساله به دنیا آمدند"، همانطور که در موجودی ذکر شد. حیواناتی که در «حیاط حیوانات و فیل‌ها» مرده بودند نیز باید برای ساخت حیوانات عروسکی تحویل داده شوند. نمایشگاه‌های زنده نیز در اینجا زندگی می‌کردند که اتفاقاً به عنوان استوکر نیز خدمت می‌کردند.

پس از مرگ پیتر، به منظور ماندگاری یاد او، راسترلی دستور "پارسونا مومی" خود را داد. در مورد این "نادر" دستوری وجود داشت که "برای شستن، ترمیم و اتو کردن کراوات، کراگن، سرآستین برای پرتره نشسته امپراتور پیتر، باید یک روبل از هزینه ها به آنا خارجی داده شود."

در زمان تشکیل آکادمی علوم، Kunstkamera تعداد زیادی از انواع مختلف نمایشگاه را جمع آوری کرده بود. نمایش های نمایشگاه با روح آن زمان مطابقت داشت و بسیار پیچیده و متنوع بود. به عنوان مثال، تعداد نمایشگاه ها را می توان با این واقعیت قضاوت کرد که تنها 13 کابینه از دوزیستان وجود داشت. به گفته افراد معتبر، این موزه یکی از بهترین موزه های جهان بوده است.

کارهای علمی جدی نیز در موزه انجام شد. به عنوان مثال، آکادمیک دوورنوی اولین کسی بود که توجه را به اسکلت یک ماموت که از سیبری به Kunstkamera تحویل داده شد جلب کرد. او استخوان ها به خصوص سر ماموت را با سر فیل مقایسه کرد و تفاوت این گونه را ثابت کرد. در سال 1734، یک نهنگ کوچک به وزن 650 کیلوگرم، که توسط Duvernoy نیز تشریح شد، به Kunstkamera تحویل داده شد. گزارشی برای سال 1737 می گوید که این دانشمند خستگی ناپذیر «آناتومی بدن انسان و حیوانات را انجام می دهد، ترکیبات و بدن آنها را بررسی می کند، و هرکس آن را پیدا می کند، شرح می دهد و در مورد آن در مجموعه ها می خواند. حالا او در حال نوشتن داستانی درباره یک فیل، یک شیر دریایی و یک نهنگ است.»

یکی از اولین دانشمندان روسی، پروتاسوف، نیز به شدت بر روی نمایشگاه های Kunstkamera کار کرد. او در گزارش‌های خود می‌گوید که تمام ماه مه را صرف جدا کردن فیل مرده و آماده کردن استخوان‌های آن برای ساختن اسکلت کردم. همچنین کار بر روی «اشیا و سنگ های فسیل شده یافت شده در احشاء حیوانات مختلف» انجام شد.

غرفه های مفقود شده توسط فرمانداران و فرمانداران سفارش داده شده است. به عنوان مثال، به یکی ستاره دریایی و چتر دریایی سفارش داده شد، دیگری یک جفت دندان. یک شمش طلا 2 پوندی، 25 طلا، عنکبوت دریایی و ... نیز برای نگهداری تحویل داده شد. در همان زمان، کتابخانه در حال ساماندهی بود. قبل از ساخت Kunstkamera، کتاب ها در باغ تابستانی، و سپس در "Kikina Chamber" ذخیره می شد، که شرایط را برآورده نمی کرد، به همین دلیل است که Blumentrost خواستار سرعت بخشیدن به ساخت Kunstkamera شد. همچنین بسیار ضروری است که کتابخانه در فرهنگستان باشد تا دانشگاهیان بتوانند در زمان نیاز خود کتابها و چیزهای کنجکاو را بدون معطلی تهیه کنند. «...کتابخانه نمی‌تواند در فاصله‌ای از فرهنگستان باشد، برای آموزش افرادی که به کتاب نیاز دارند، کمتر از نیاز صنعتگران به ابزار».

اساس صندوق کتاب، علاوه بر کتاب‌های ذخیره شده در باغ تابستانی، کتابخانه مصادره‌ای نیز بود که متعلق به معاون دستگیر شده شفیروف بود. در شهرهای فتح شده دریای بالتیک، پیتر نیز کتاب هایی گرفت و به سن پترزبورگ فرستاد - 2500 کتاب فقط از میتائو گرفته شد. کتابخانه داروخانه مسکو نیز در اینجا تحویل داده شد. کتاب‌هایی نیز در خارج از کشور خریداری شد که «بر اساس استدلال» برای آن پول تخصیص داده شد. این کتابخانه چندین ده هزار کتاب جمع آوری کرد که اکثراً دارای محتوای کلامی و فلسفی بودند، اما کتاب هایی در زمینه ریاضیات، آناتومی و غیره وجود داشت.

کتاب‌ها را نه بر اساس بخش، بلکه با «ویژگی‌های معمولی» در قفسه‌ها قرار می‌دادند، یعنی کتاب‌هایی با صحافی خوب در جلو قرار می‌گرفتند. شوماخر نوشت که این دستور "متعارف ترین و راحت ترین است، تا زیبایی مورد نیاز یک کتابخانه عمومی را از بین نبرد."

برای تکمیل تصویر، باید چند کلمه در مورد کره گوتورپ بگوییم. این کره 11 فوت (3.35 متر) قطر داشت و زیر نظر اولئاریوس معروف ساخته شد. پیتر آن را به عنوان هدیه از دوک یولشتین دریافت کرد. افسانه های زیادی در مورد تحویل این کره به روسیه وجود دارد، اما کافی است بگوییم که این کره به مدت 4 سال حمل شده است.

این کره در آن زمان همه کسانی را که آن را می دیدند با اندازه و ویژگی های فنی خود شگفت زده می کرد. این از مس ساخته شده بود، قاره ها و اقیانوس ها در بیرون حکاکی شده بودند، اما داخل آن نمونه اولیه یک سیاره نما بود. هنگامی که میهمانان (10 نفر) روی نیمکتی که درون توپ چیده شده بود می نشستند، مکانیسم خاصی حرکت اجرام آسمانی را به تماشاگران شگفت زده نشان می داد. کره زمین به سختی در برج قرار گرفت.

Kunstkamera مسئول یکی از سازمان دهندگان فعال آن، شوماخر بود، که موظف بود "یک کتابخانه و یک اتاق کنست در هیئت مدیره خود داشته باشد، همه چیز را به خوبی نگهداری کند، و کاتالوگ هایی برای کتاب ها و چیزهای موجود در اتاق کنست ایجاد کند." مشخص است که "کاتالوگ های قابل توجهی ایجاد شد": فهرستی از نمایشگاه ها جمع آوری شد، اما همچنین نقاشی های زیبایی از آنها تهیه شد.

پتروفسکایا کونستکامرا زیاد دوام نیاورد. آتش سوزی 5 دسامبر 1747 این ارزش عظیم فرهنگی و تاریخی را از بین برد. اقلام ذخیره شده در طبقات دوم و سوم تقریباً همه در آتش سوختند. کره گوتورپ پس از بازسازی در سال 1750 برای ذخیره سازی به به اصطلاح دریاسالاری پوشکینو منتقل شد.

Kunstkamera در سنت پترزبورگ در سال 1714 با فرمان پیتر اول افتتاح شد. این اولین موزه عمومی در روسیه و یکی از قدیمی ترین موزه های قوم نگاری در جهان است.

در ابتدا، Kunstkamera در سن پترزبورگ در کاخ تابستانی، بعدها - در اتاق های کیکین، و از سال 1727 - در ساختمان آکادمی علوم سن پترزبورگ در جزیره واسیلیفسکی (1718 - 1734، معمار The Kunstkamera در سن پترزبورگ - G.I. Mattarnovi توسط معماران N.F.

ساختمان Kunstkamera در سنت پترزبورگ نمونه ای از باروک پیتر کبیر است، یکی از معدود بناهای معماری باقی مانده از سنت پترزبورگ از سوم اول قرن هجدهم.

انتخاب مکان برای ساختمان جدید، طبق افسانه، مستقیماً توسط پیتر اول انجام شد. توجه او توسط دو درخت کاج که در ساحل وحشی نوا رشد می کردند، جلب شد. پیتر دستور داد این درختان را با احتیاط قطع کنند و شاخه‌هایی که به‌طور پیچیده در تنه رشد کرده بودند، برید و عجیب‌ترین قسمت‌های آن‌ها را به Kunstkamera سن پترزبورگ منتقل کنند. این یکی از اولین نمایشگاه‌های سنت پترزبورگ Kunstkamera است و هنوز هم می‌توان آن را امروز در معرض دید قرار داد. در محلی که درختان رشد کردند، تصمیم گرفته شد که پایه و اساس یک ساختمان دائمی گذاشته شود. ابعاد ساختمان برنامه ریزی شده در آن زمان به طور غیرعادی بزرگ بود: طول آن تقریباً به 100 متر (97.2 متر) رسید و عرض آن 15 متر بود که پیتر اول به وضعیت ساختمان علاقه مند بود و بارها برای تکمیل آن عجله کرد. با این حال، در طول زندگی او این ساختمان تکمیل نشد. در آغاز سال 1725، تنها دیوارها ساخته شده بودند. سنگ تراشی برجی که تاج ساختمان و دکوراسیون داخلی را بر عهده داشت پس از مرگ تزار-رفورمر توسط آکادمی انجام شد.

رسیدن به Kunstkamera در سنت پترزبورگ امروز دشوار نیست. ساختمان Kunstkamera در سنت پترزبورگ برای مردم شناسی و قوم شناسی بلافاصله در پشت پل کاخ، در سمت چپ در جهت سفر قرار دارد. ورودی از حیاط. انواع مجسمه های شیشه ای اغلب در جلوی ساختمان فروخته می شود. در سرسرای Kunstkamera در سن پترزبورگ، سمت چپ و کمی پایین دفاتر بلیط، سمت راست و پایین کمد لباس است. بازدیدکنندگان همچنین از رختکن خارج می شوند و در عصر قبل از بسته شدن Kunstkamera در سن پترزبورگ از آن خارج می شوند.

نمایشگاه Kunstkamera سن پترزبورگ

اساس مجموعه Kunstkamera در سنت پترزبورگ ("کابینه کنجکاوی ها") مجموعه های شخصی پیتر کبیر بود. در دهه 1830. از Kunstkamera در سنت پترزبورگ، هفت موزه مستقل تشکیل شد. در سال 1879، دو مورد از آنها - قوم نگاری و تشریحی - در نمایشگاهی از مردم شناسی و مردم نگاری ترکیب شدند که از سال 1903 به نام پیتر کبیر نامگذاری شده است. شایان ذکر است که عکاسی و فیلمبرداری در این "کابینه کنجکاوی" اکیداً ممنوع است. با این حال، «صنعت‌کاران» هستند که با تلفن‌های مدرن شلیک می‌کنند.

مجموعه های قوم شناسی، مردم شناسی و باستان شناسی Kunstkamera در سن پترزبورگ نشان دهنده فرهنگ و زندگی بسیاری از مردم جهان در تمام قاره های زمین است.

این جلسه شامل:

• قدیمی ترین مجموعه تشریحی که توسط پیتر اول در سال 1717 از آناتومیست هلندی F. Ruysch به دست آمد.
• مجموعه ای از هیولاها از پتروفسکایا کونستکامرا سن پترزبورگ.
• مواد جمع آوری شده در قرن 17 - 19. در طول سفرهای آکادمیک در سیبری و کامچاتکا، در نتیجه دور زدن I.F. کروزنسترن و یو.ف. لیسیانسکی، اکسپدیشن قطب جنوب F.F. بلینگهاوزن و ام.پی. لازارف.

مورد توجه خاص مجموعه ای است که توسط N.N. Miklouho-Maclay در گینه نو و جزایر اقیانوسیه.

نمایشگاه موزه داستان خاستگاه انسان و نژادهای بشری، مراحل اصلی توسعه جامعه بدوی و سنت های فرهنگی مردمان جهان را بیان می کند. در این تالارها آثاری از هنرهای تزیینی و کاربردی از ژاپن، چین، مغولستان، کره، هند، هندوچین، اندونزی، خاور نزدیک و میانه، مدل‌های خانه‌های سنتی، اقلام خانگی و خانگی، صنایع دستی، موادی که از آداب و رسوم و اعتقادات مردم حکایت می‌کنند به نمایش گذاشته شده است. مردم آفریقا، آسیا، استرالیا، اقیانوسیه، آمریکای شمالی و جنوبی.

ویدئو: Kunstkamera در سن پترزبورگ

از سال 1993، بخشی از موزه مردم شناسی و مردم نگاری نمایشگاه M.V. لومونوسوف، که برج و سالن مدور ساختمان Kunstkamera در سنت پترزبورگ را اشغال می کند. این نمایشگاه در سه سالن برپاست. در میان این نمایشگاه ها می توان به وسایل شخصی واقعی لومونوسوف، آثار علمی و آثار ادبی او، ابزار و مکانیسم های علمی مختلف، ابزار رصدهای نجومی (نمایشگاه "نخستین رصدخانه نجومی آکادمی علوم")، نقشه های جغرافیایی، نمونه هایی از سملت های رنگی، به لطف آن لومونوسوف موفق شد هنر موزاییک از دست رفته را بازیابی کند.

بزرگ گوتوروپ گلوب

گلوب بزرگ گوتوروپ، بازسازی شده برای جایگزینی کره ای که در سال 1747 سوخته بود و توسط هلشتاین دوک کارل-فریدریش به پیتر کبیر اهدا شد، نیز در اینجا به نمایش گذاشته شده است. قطر کره زمین 3 متر و 10 سانتی متر است، داخل آن یک میز گرد و یک نیمکت وجود دارد که 12 نفر را در خود جای می دهد. گوتوروپ گلوب در قرن هجدهم به لطف تلاش مرمتگران و محققان مدرن بازسازی شد. این یکی از اولین افلاک نماها در جهان است.

خارج از کره زمین نشان دهنده یک نقشه فیزیکی از جهان است، و در حالی که در داخل، شما می توانید نقشه ای از آسمان پرستاره را ببینید. با کمک یک مکانیسم خاص، کره زمین می چرخد ​​و در نتیجه حرکت کره آسمانی را نشان می دهد.

نمایشگاه Kunstkamera در سن پترزبورگ

مدل های آناتومیک آنتیک و آسیب شناسی های پزشکی کودکان. قرن 18-19.

من به شما هشدار می دهم - عکس های زیادی در پست با نوزادان نگهداری شده در الکل وجود دارد، به افراد ضعیف نگاه نکنید!

نمایشگاه‌هایی از موزه تاریخ پزشکی موتر و نمایشگاه‌های کنجکاوی پزشکی عتیقه از موزه‌های اروپایی در دانشگاه آلاباما.

چنین نمایشگاه هایی از قرن هفدهم ساخته شده اند، برخی از مجسمه های مومی آناتومیک - مانند مجسمه های زنده، با مو و مژه واقعی، آنها را در پست های قبلی نشان دادم.

مدل ها

مدل های مومی با موهای انسان در جعبه های گل رز و شیشه ونیزی; کارگاه کلمنته سوسینی از فلورانس، 1781-1786

The Josephinum: وین، اتریش

مدل مومی در جعبه های گل رز و ونیزی; کارگاه کلمنته سوسینی از فلورانس، 1781-1786

او موزه موتر: فیلادلفیا، پنسیلوانیا مدل مومی سر و قفسه سینه. Vasseur & Tramond; قرن 19

افراد

موزه موتر: فیلادلفیا، پنسیلوانیا مدل پاتولوژیک. قرن 19

اسکلت ها

موزه موم های تشریحی "Luigi Cattezneo" (Museo Delle Cere Anatomiche "Luigi Cattaneo"): آماده سازی بولونیا، ایتالیا; چزاره تاروفی، حدوداً 1850

موزه تاریخ پزشکی موتر

فیلادلفیا، پنسیلوانیا

موزه تاریخ پزشکی Mutter مجموعه ای از آسیب شناسی های پزشکی، تجهیزات پزشکی عتیقه و مصنوعات بیولوژیکی است که در کالج پزشکان فیلادلفیا قرار دارد که توسط بنجامین فرانکلین افتتاح شد.

در سال 1750، هیئت امناء ساختمانی را که برای خانه ملاقات انجیلی برای دانشگاه ساخته شده بود، خریداری کرد و کلاس ها در سال 1751 در آنجا شروع شد. به پیشنهاد فرانکلین، کالج شعار «قوانین بدون اخلاق بی فایده هستند» (Leges sine Moribus vanae) را پذیرفت.

یکی از نمایشگاه‌های اصلی موزه موتر، گری ایستلاک است، مردی که در طول زندگی‌اش از فیبرودیسپلازی استخوانی پیشرونده (FOP) رنج می‌برد، بیماری که در آن استخوان‌های اضافی در محل کبودی یا زخم تشکیل می‌شود.

mutter_museum_ossification_skeleton

ایستلاک قبل از اینکه در سن بیش از چهل سالگی بمیرد، اسکلت خود را به موزه اهدا کرد.

ماکت جنین در 5 ماهگی

ماکت جنین در 5 ماهگی

ماکت جنین در 5 ماهگی در شیشه نمونه

آسیب شناسی ها

ویدئو: Kunstkamera سن پترزبورگ. عجایب در بانک ها

از نمایشگاه تئاتر، سپتامبر 2007.

جنین مبتلا به سندرم رابرتز

عکس‌هایی از موزه موتر در فیلادلفیا، PA

Vrolik: آمستردام، هلند

آماده سازی تشریحی؛ قرن 19

دانشگاه آلاباما در بیرمنگام

Vrolik: آمستردام، هلند

دوقلوهای جوزا

دوقلوهای مشترک از موزه موتر، فیلادلفیا

موزه هانتریان: لندن، انگلستان

جمجمه یک پسر جوان با جمجمه ناقص دوم که به فونتانل قدامی آن متصل شده است.

در اواخر دهه 1780 برای جان هانتر از بنگال، هند فرستاده شد.

دانشگاه آلاباما در بیرمنگام