أنواع تكوين العمل الفني. عنصر التكوين في العمل الفني: أمثلة

تكوين عمل أدبي وفني. تقنيات التركيب التقليدية. الافتراضي/الاعتراف، "ناقص" - الاستلام والمشاركة والتناقضات. تثبيت.

تكوين العمل الأدبي هو الارتباط والترتيب المتبادل لوحدات الوسائل المصورة والفنية والكلامية. يضمن التكوين وحدة وسلامة الإبداعات الفنية. أساس التأليف هو انتظام الواقع الخيالي والواقع الذي يصوره الكاتب.

عناصر ومستويات التكوين:

• المؤامرة (في فهم الشكليين - الأحداث المعالجة فنيا)؛
• نظام الشخصيات (علاقتهم مع بعضهم البعض)؛
• تكوين السرد (تغيير الرواة ووجهة النظر)؛
• تكوين الأجزاء (ارتباط الأجزاء) ؛
• العلاقة بين عناصر السرد والوصف (الصور الشخصية، والمناظر الطبيعية، والداخلية، وما إلى ذلك)

التقنيات التركيبية التقليدية:

• التكرار والاختلافات. إنها تعمل على تسليط الضوء والتأكيد على أهم اللحظات والروابط في نسيج الكلام الموضوعي في العمل. لم يهيمن التكرار المباشر على كلمات الأغاني المبكرة تاريخيًا فحسب، بل شكل أيضًا جوهرها. الاختلافات عبارة عن تكرار معدل (وصف السنجاب في "حكاية القيصر سالتان" لبوشكين). يُطلق على التكرار المتزايد اسم التدرج (الادعاءات المتزايدة للمرأة العجوز في "حكاية الصياد والسمكة" لبوشكين). يشمل التكرار أيضًا الجناس (البدايات الفردية) والكلمات المقتطعة (النهايات المتكررة للمقاطع)؛
• المشترك والمعارضة. أصول هذه التقنية هي التوازي التصويري الذي طوره فيسيلوفسكي. استنادًا إلى مزيج الظواهر الطبيعية مع الواقع الإنساني ("ينتشر عشب الحرير ويتجعد / عبر المرج / القبلات، العفو / ميخائيل زوجته الصغيرة"). على سبيل المثال، تعتمد مسرحيات تشيخوف على مقارنات أوجه التشابه، حيث تكون الأولوية لدراما الحياة العامة للبيئة المصورة، حيث لا يوجد حق كامل ولا مذنب تمامًا. تحدث التناقضات في القصص الخيالية (البطل مخرب)، في "ويل من العقل" لجريبويدوف بين شاتسكي و"25 حمقى"، وما إلى ذلك؛
• "الصمت/الاعتراف، ناقص الاستقبال. الإعدادات الافتراضية هي خارج نطاق الصورة التفصيلية. فهي تجعل النص أكثر إحكاما، وتنشط الخيال وتزيد من اهتمام القارئ بما هو مصور، مما يثير فضوله في بعض الأحيان. في عدد من الحالات، يتبع الصمت توضيح واكتشاف مباشر لما كان مخفيًا حتى الآن عن القارئ و/أو البطل نفسه - وهو ما أسماه أرسطو الاعتراف. يمكن للاعترافات أن تكمل سلسلة من الأحداث المعاد بناؤها، كما في مأساة سوفوكليس "أوديب الملك" على سبيل المثال. لكن الصمت قد لا يكون مصحوبًا باعترافات، أو فجوات متبقية في نسيج العمل، أو إغفالات ذات أهمية فنية - ناقص الأجهزة.
• تثبيت. في النقد الأدبي، المونتاج هو تسجيل التناقضات المشتركة التي لا يمليها منطق ما تم تصويره، ولكنها تلتقط مباشرة تسلسل أفكار المؤلف وتداعياته. يسمى التكوين الذي يحتوي على هذا الجانب النشط بالمونتاج. في هذه الحالة، تكون الأحداث المكانية والزمانية والشخصيات نفسها مرتبطة بشكل ضعيف أو غير منطقي، لكن كل شيء مصور ككل يعبر عن طاقة فكر المؤلف وارتباطاته. يوجد مبدأ المونتاج بطريقة أو بأخرى عندما تكون هناك قصص مُدرجة ("حكاية الكابتن كوبيكين" في "النفوس الميتة")، واستطرادات غنائية ("يوجين أونجين")، وإعادة ترتيب زمني ("بطل زماننا"). تتوافق بنية المونتاج مع رؤية للعالم الذي يتميز بتنوعه واتساعه.

دور وأهمية التفصيل الفني في العمل الأدبي. علاقة التفاصيل كجهاز تكوين.

التفاصيل الفنية هي تفاصيل معبرة في عمل يحمل عبئًا دلاليًا وأيديولوجيًا وعاطفيًا كبيرًا. يحتوي الشكل المجازي للعمل الأدبي على ثلاثة جوانب: نظام تفاصيل تمثيل الكائن، ونظام التقنيات التركيبية وبنية الكلام. تتضمن التفاصيل الفنية عادةً تفاصيل الموضوع - الحياة اليومية والمناظر الطبيعية والصورة.

إن تفصيل العالم الموضوعي في الأدب أمر لا مفر منه، لأنه فقط بمساعدة التفاصيل يمكن للمؤلف إعادة إنشاء كائن بكل ميزاته، مما يسبب الارتباطات الضرورية في القارئ بالتفاصيل. التفاصيل ليست زخرفة، بل جوهر الصورة. يُطلق على إضافة القارئ للعناصر المفقودة عقليًا التجسيد (على سبيل المثال، خيال مظهر معين لشخص ما، وهو المظهر الذي لا يقدمه المؤلف بيقين شامل).

وفقا لأندريه بوريسوفيتش يسين، هناك ثلاث مجموعات كبيرة من الأجزاء:

• حبكة؛
• وصفي؛
• نفسي.

تؤدي هيمنة نوع أو آخر إلى ظهور الخاصية المهيمنة المقابلة للأسلوب: المؤامرة ("تاراس وبولبا")، الوصف ("النفوس الميتة")، علم النفس ("الجريمة والعقاب").

يمكن أن تكون التفاصيل إما "تتفق مع بعضها البعض" أو تتعارض مع بعضها البعض، "تجادل" مع بعضها البعض. اقترح إيفيم سيمينوفيتش دوبين تصنيفًا للتفاصيل بناءً على المعيار: التفرد / التعدد. وحدد العلاقة بين التفصيل والتفصيل على النحو التالي: التفصيل ينجذب نحو التفرد، والتفاصيل تؤثر على الجماهير.

ويرى دوبين أنه بتكرار نفسه واكتساب معاني إضافية، ينمو التفصيل إلى رمز، ويكون التفصيل أقرب إلى الإشارة.

العناصر الوصفية للتركيب. لَوحَة. منظر طبيعى. الداخلية.

تتضمن العناصر الوصفية للتكوين عادةً المناظر الطبيعية والداخلية والصورة بالإضافة إلى خصائص الأبطال وقصة عن أفعالهم وعاداتهم المتعددة والمتكررة بانتظام (على سبيل المثال، وصف الروتين اليومي المعتاد للأبطال في "الحكاية" "كيف تشاجر إيفان إيفانوفيتش مع إيفان نيكيفوروفيتش" بقلم غوغول). المعيار الرئيسي للعنصر الوصفي للتكوين هو طبيعته الثابتة.

لَوحَة. صورة الشخصية هي وصف لمظهرها: الخصائص الجسدية والطبيعية وخاصة العمرية (ملامح الوجه والأشكال ولون الشعر)، وكذلك كل شيء في مظهر الشخص الذي تشكله البيئة الاجتماعية والتقاليد الثقافية، المبادرة الفردية (الملابس والمجوهرات وتصفيفة الشعر ومستحضرات التجميل).

تتميز الأنواع العالية التقليدية بالصور المثالية (على سبيل المثال، المرأة البولندية في تاراس بولبا). كانت الصور الشخصية في الأعمال ذات الطبيعة الفكاهية الكوميدية الهزلية ذات طابع مختلف تمامًا، حيث يكون مركز الصورة هو العرض البشع (التحويلي، الذي يؤدي إلى بعض القبح والتناقض) لجسم الإنسان.

يختلف دور الصورة في العمل حسب نوع الأدب ونوعه. في الدراما، يقتصر المؤلف على الإشارة إلى العمر والخصائص العامة الواردة في توجيهات المسرح. تستفيد الكلمات إلى أقصى حد من تقنية استبدال وصف المظهر بانطباع عنه. غالبًا ما يكون مثل هذا الاستبدال مصحوبًا باستخدام ألقاب "جميلة" و"ساحرة" و"ساحرة" و"آسرة" و"لا تضاهى". يتم استخدام المقارنات والاستعارات المستندة إلى وفرة الطبيعة بنشاط كبير هنا (الشكل النحيف هو شجرة السرو، والفتاة هي شجرة البتولا، والظبية الخجولة). تُستخدم الأحجار الكريمة والمعادن لنقل لمعان ولون العيون والشفاه والشعر. تعتبر المقارنات مع الشمس والقمر والآلهة أمرًا نموذجيًا. في الملحمة، يرتبط مظهر الشخصية وسلوكها بشخصيتها. الأنواع الملحمية المبكرة، مثل الحكايات البطولية، مليئة بأمثلة مبالغ فيها للشخصية والمظهر - الشجاعة المثالية، والقوة البدنية غير العادية. السلوك مناسب أيضًا - جلالة الوضعيات والإيماءات ووقار الكلام غير المستعجل.

في إنشاء الصور حتى نهاية القرن الثامن عشر. وظل الاتجاه الرئيسي في شكله المشروط، أي هيمنة العام على الخاص. في أدب القرن التاسع عشر. يمكن التمييز بين نوعين رئيسيين من الصور: التعرض (الانجذاب نحو الثبات) والديناميكي (الانتقال إلى السرد بأكمله).

تعتمد صورة المعرض على قائمة مفصلة بتفاصيل الوجه والشكل والملابس والإيماءات الفردية وميزات المظهر الأخرى. يتم تقديمه نيابة عن الراوي المهتم بالمظهر المميز لممثلي بعض المجتمعات الاجتماعية. التعديل الأكثر تعقيدًا لمثل هذه الصورة هو الصورة النفسية، حيث تسود السمات الخارجية، مما يشير إلى خصائص الشخصية والعالم الداخلي (عيون Pechorin غير الضاحكة).

تتضمن الصورة الديناميكية، بدلاً من القائمة التفصيلية لميزات المظهر، تفاصيل مختصرة ومعبرة تظهر أثناء القصة (صور الأبطال في "ملكة البستوني").

منظر طبيعى. يُفهم المشهد بشكل صحيح على أنه وصف لأي مساحة مفتوحة في العالم الخارجي. المناظر الطبيعية ليست عنصرا إلزاميا في العالم الفني، مما يؤكد على تقليدية الأخير، لأن المناظر الطبيعية موجودة في كل مكان في الواقع من حولنا. يحمل المشهد عدة وظائف مهمة:

• تعيين مكان ووقت العمل. بمساعدة المناظر الطبيعية يمكن للقارئ أن يتخيل بوضوح مكان وزمان حدوث الأحداث. في الوقت نفسه، فإن المناظر الطبيعية ليست مؤشرا جافا للمعلمات المكانية والزمانية للعمل، ولكن وصف فني باستخدام لغة شعرية مجازية؛
• الدافع المؤامرة. يمكن لعمليات الأرصاد الجوية الطبيعية، وعلى وجه الخصوص، توجيه الحبكة في اتجاه أو آخر، خاصة إذا كانت هذه الحبكة مؤرخة (مع أولوية الأحداث التي لا تعتمد على إرادة الشخصيات). تحتل المناظر الطبيعية أيضًا مساحة كبيرة في الأدب الحيواني (على سبيل المثال، أعمال بيانكي)؛
• شكل من أشكال علم النفس. تخلق المناظر الطبيعية مزاجًا نفسيًا لإدراك النص، وتساعد على الكشف عن الحالة الداخلية للشخصيات (على سبيل المثال، دور المناظر الطبيعية في "Poor Lisa" العاطفية)؛
• شكل حضور المؤلف. يمكن للمؤلف إظهار مشاعره الوطنية من خلال إعطاء المناظر الطبيعية هوية وطنية (على سبيل المثال، شعر يسينين).

المناظر الطبيعية لها خصائصها الخاصة في أنواع مختلفة من الأدب. يتم تقديمه بشكل مقتصد للغاية في الدراما. في كلماته، كان معبرًا بشكل مؤكد، وغالبًا ما يكون رمزيًا: يتم استخدام التجسيد والاستعارات والمجازات الأخرى على نطاق واسع. في الملحمة هناك مجال أكبر بكثير لإدخال المناظر الطبيعية.

المشهد الأدبي له تصنيفات متشعبة للغاية. هناك المناطق الريفية والحضرية، والسهوب، والبحر، والغابات، والجبال، والشمالية والجنوبية، والغريبة - على النقيض من النباتات والحيوانات في الأرض الأصلية للمؤلف.

الداخلية. الداخلية، على عكس المناظر الطبيعية، هي صورة للداخلية، وصفا للمساحة المغلقة. يتم استخدامه بشكل أساسي للخصائص الاجتماعية والنفسية للشخصيات، مما يدل على ظروفهم المعيشية (غرفة راسكولنيكوف).

التركيبة "السردية". الراوي والراوي وعلاقتهما بالمؤلف. "وجهة نظر" كفئة من التركيب السردي.

الراوي هو الذي يطلع القارئ على أحداث وتصرفات الشخصيات، ويسجل مرور الزمن، ويصور مظهر الشخصيات ومكان الحدث، ويحلل الحالة الداخلية للبطل ودوافع سلوكه ، يميز نوعه البشري، دون أن يكون مشاركًا في الأحداث أو موضوع الصورة لأي من الشخصيات. الراوي ليس شخصًا، بل وظيفة. أو، كما قال توماس مان، "روح رواية القصص عديمة الوزن والأثيرية والموجودة في كل مكان". لكن وظيفة الراوي يمكن أن ترتبط بالشخصية، بشرط أن تختلف الشخصية كراوي عنها تماما كممثل. لذلك، على سبيل المثال، فإن الراوي غرينيف في "ابنة الكابتن" ليس بأي حال من الأحوال شخصية محددة، على عكس غرينيف، الشخصية الرئيسية. إن نظرة شخصية غرينيف لما يحدث محدودة بظروف المكان والزمان، بما في ذلك ميزات العمر والتنمية؛ وجهة نظره باعتباره الراوي أعمق بكثير.

وعلى النقيض من الراوي، فإن الراوي يقع بالكامل ضمن الواقع الذي يتم تصويره. إذا لم يرى أحد الراوي داخل العالم المصور ولا يفترض إمكانية وجوده، فمن المؤكد أن الراوي يدخل في آفاق الراوي أو الشخصيات - مستمعي القصة. الراوي هو موضوع الصورة، مرتبط ببيئة اجتماعية وثقافية معينة، من موقعه يصور شخصيات أخرى. وعلى العكس من ذلك، فإن الراوي قريب في نظرته من المؤلف الخالق.

بالمعنى الواسع، السرد عبارة عن مجموعة من البيانات الخاصة بموضوعات الكلام (الراوي، الراوي، صورة المؤلف) التي تؤدي وظائف "الوساطة" بين العالم المصور والقارئ - المرسل إليه في العمل بأكمله باعتباره بيان فني واحد.

في معنى أضيق وأكثر دقة، وكذلك أكثر تقليدية، السرد هو مجمل جميع أجزاء الكلام من العمل، والتي تحتوي على رسائل مختلفة: حول الأحداث وأفعال الشخصيات؛ وعن الظروف المكانية والزمانية التي تتكشف فيها الحبكة؛ حول العلاقات بين الشخصيات ودوافع سلوكهم، الخ.

على الرغم من شيوع مصطلح "وجهة النظر"، إلا أن تعريفه أثار ولا يزال يثير العديد من الأسئلة. دعونا نفكر في طريقتين لتصنيف هذا المفهوم - بواسطة B. A. Uspensky و B. O. Korman.

يقول أوسبنسكي عن:

• وجهة نظر أيديولوجية، وهذا يعني رؤية الموضوع في ضوء رؤية عالمية معينة، والتي يتم نقلها بطرق مختلفة، مما يدل على موقعه الفردي والاجتماعي؛
• وجهة نظر لغوية، وهذا يعني استخدام المؤلف للغات مختلفة أو، بشكل عام، عناصر الكلام الأجنبي أو البديل عند وصف شخصيات مختلفة؛
• وجهة نظر مكانية زمانية، وتعني بها مكان الراوي، الثابت والمحدد في الإحداثيات المكانية والزمانية، والتي قد تتزامن مع مكان الشخصية؛
• وجهة نظر من حيث علم النفس، فهم من خلالها الفرق بين احتمالين للمؤلف: الإشارة إلى تصور فردي أو آخر أو السعي إلى وصف الأحداث بموضوعية، بناء على الحقائق المعروفة له. الاحتمال الأول، الذاتي، وفقًا لأوسبنسكي، هو نفسي.

كورمان هو الأقرب إلى أوسبنسكي من الناحية اللغوية، لكنه:

• يميز بين وجهات النظر المكانية (المادية) والزمانية (الموضع في الزمن)؛
• يقسم وجهة النظر الأيديولوجية العاطفية إلى وجهة نظر تقييمية مباشرة (علاقة مفتوحة بين موضوع الوعي وموضوع الوعي ملقاة على سطح النص) وأخرى تقييمية غير مباشرة (تقييم المؤلف، غير معبر عنه في الكلمات التي لها معنى تقييمي واضح).

عيب نهج كورمان هو عدم وجود "مستوى علم النفس" في نظامه.

لذا فإن وجهة النظر في العمل الأدبي هي موقع الراصد (الراوي، الراوي، الشخصية) في العالم المصور (في الزمان والمكان، في البيئة الاجتماعية الأيديولوجية واللغوية)، والذي، من ناحية، يحدد آفاقه - سواء من حيث الحجم ( مجال الرؤية، درجة الوعي، مستوى الفهم)، ومن حيث تقييم ما ينظر إليه؛ ومن ناحية أخرى، فهو يعبر عن تقييم المؤلف لهذا الموضوع ونظرته.

المسيطرون على الأسلوب

هناك دائمًا بعض النقاط في نص العمل الذي "يظهر" الأسلوب فيه. تعمل مثل هذه النقاط كنوع من "الشوكة الرنانة" الأسلوبية، التي تضبط القارئ على "موجة جمالية" معينة... يتم تقديم الأسلوب على أنه "سطح معين تم تحديد أثر فريد عليه، وهو الشكل الذي يكشف من خلال بنيته" وجود قوة توجيهية واحدة." (بي في باليفسكي)

نحن هنا نتحدث عن STYLE DOMINANTS التي تلعب دورًا تنظيميًا في العمل. وهذا هو، يجب أن تخضع جميع التقنيات والعناصر لهم، المهيمنة.

النمط المهيمن- هذا:

المؤامرة والوصف وعلم النفس ،

التقليد والشبه بالحياة ،

مونولوج وتغاير اللسان،

شعر ونثر،

التسمية والبلاغة،

- أنواع بسيطة ومعقدة من التكوين.

تعبير -(من اللاتينية compositio - تكوين، ملزمة)

يتم تحديد بناء العمل الفني من خلال محتواه وشخصيته والغرض منه ويحدد إلى حد كبير تصوره.

يعد التركيب أهم عنصر تنظيمي للشكل الفني، حيث يمنح العمل الوحدة والنزاهة، ويخضع مكوناته لبعضها البعض وللكل.

في الخيال، التكوين هو الترتيب المحفز لمكونات العمل الأدبي.

يعتبر المكون (وحدة التركيب) بمثابة "مقطع" من العمل يتم فيه أسلوب تصوير واحد (التوصيف، الحوار، إلخ) أو وجهة نظر واحدة (للمؤلف، الراوي، إحدى الشخصيات) على ما تم تصويره محفوظ.

يشكل الموقع والتفاعل النسبي لهذه "الأجزاء" الوحدة التركيبية للعمل.

غالبًا ما يتم تعريف التكوين بكل من الحبكة ونظام الصور وبنية العمل الفني.

في الشكل الأكثر عمومية، هناك نوعان من التكوين - بسيطة ومعقدة.

تكوين بسيط (خطي).يتلخص الأمر فقط في دمج أجزاء من العمل في كل واحد. في هذه الحالة، هناك تسلسل زمني مباشر للأحداث ونوع سردي واحد طوال العمل بأكمله.

من أجل تركيبة معقدة (تحويلية).يعكس ترتيب مجموعة الأجزاء معنى فنيًا خاصًا.

على سبيل المثال، لا يبدأ المؤلف بالعرض، ولكن بجزء من الذروة أو حتى الخاتمة. أو يتم السرد كما لو كان في زمنين - البطل "الآن" والبطل "في الماضي" (يتذكر بعض الأحداث التي تسلط الضوء على ما يحدث الآن). أو يتم تقديم بطل مزدوج - من مجرة ​​مختلفة تمامًا - ويلعب المؤلف على المقارنة/التباين بين الحلقات.

في الواقع، من الصعب العثور على نوع نقي من التركيب البسيط؛ كقاعدة عامة، نحن نتعامل مع تركيبات معقدة (بدرجة أو بأخرى).

جوانب مختلفة للتكوين:

التكوين الخارجي

النظام الرمزي,

نظام الشخصيات يغير وجهات النظر،

نظام الأجزاء,

مؤامرة ومؤامرة

صراع الكلام الفني,

عناصر الحبكة الإضافية

أشكال التركيب:

السرد

وصف

صفة مميزة.

الأشكال والوسائل المركبة:

التكرار، التعزيز، التباين، المونتاج

مقارنة،

الخطة "المقربة"، الخطة "العامة"،

وجهة نظر،

التنظيم المؤقت للنص.

النقاط المرجعية للتكوين:

ذروة الخاتمة,

مواقف قوية من النص،

التكرارات والتناقضات،

التقلبات والمنعطفات في مصير البطل،

تقنيات ووسائل فنية مذهلة.

تسمى النقاط التي تثير أكبر قدر من التوتر لدى القارئ بالنقاط المرجعية للتكوين. هذه هي المعالم المميزة التي توجه القارئ عبر النص، وفيها تتجلى الإشكاليات الأيديولوجية للعمل بشكل واضح.<…>إنهم المفتاح لفهم منطق التكوين، وبالتالي المنطق الداخلي للعمل ككل .

مواضع النص القوية:

وتشمل هذه الأجزاء المحددة رسميًا من النص، ونهايته وبدايته، بما في ذلك العنوان، والنقش، والمقدمة، وبداية النص ونهايته، والفصول، والأجزاء (الجملة الأولى والأخيرة).

الأنواع الرئيسية للتكوين:

حلقة، مرآة، خطي، افتراضي، فلاش باك، مجاني، مفتوح، إلخ.

عناصر المؤامرة:

المعرض، المؤامرة

تطوير العمل

(تقلبات)

الذروة، الخاتمة، الخاتمة

عناصر إضافية

الوصف (المناظر الطبيعية، صورة، الداخلية)،

إدراج الحلقات.

التذكرة رقم 26

1. المفردات الشعرية

2. الملحمة والدراما والشعر الغنائي للعمل الفني.

3. حجم ومحتوى أسلوب العمل.

المفردات الشعرية

ر.ل.- من أهم جوانب النص الأدبي؛ موضوع الدراسة قسم خاص بالنقد الأدبي. تتضمن دراسة التركيب المعجمي للعمل الشعري (أي الفني) ربط المفردات المستخدمة في مثال منفصل للكلام الفني للكاتب بالمفردات الشائعة الاستخدام، أي التي يستخدمها معاصرو الكاتب في المواقف اليومية المختلفة. يُنظر إلى خطاب المجتمع الذي كان موجودًا في الفترة التاريخية التي ينتمي إليها عمل مؤلف العمل الذي تم تحليله على أنه معيار معين، وبالتالي يُعترف به على أنه "طبيعي". الغرض من الدراسة هو وصف حقائق انحراف خطاب المؤلف الفردي عن معايير الكلام "الطبيعي". تبين أن دراسة التركيب المعجمي لخطاب الكاتب (ما يسمى بـ "قاموس الكاتب") هي نوع خاص من هذا التحليل الأسلوبي. عند دراسة "مفردات الكاتب" يتم الانتباه إلى نوعين من الانحرافات عن الكلام "الطبيعي": استخدام العناصر المعجمية التي نادرًا ما تستخدم في الظروف اليومية "الطبيعية"، أي المفردات "السلبية"، والتي تشمل الفئات التالية من الكلمات: الألفاظ القديمة، والألفاظ الجديدة، والهمجية، والإكليروسية، والمهنيات، والمصطلحات (بما في ذلك الحجج) والعامية؛ استخدام الكلمات التي تحقق معاني مجازية (وبالتالي نادرة)، أي المجازات. إن إدخال المؤلف للكلمات من إحدى المجموعتين في النص يحدد صورة العمل، وبالتالي فنيته.

(المفردات اليومية، المفردات التجارية، المفردات الشعريةوما إلى ذلك وهلم جرا.)

المفردات الشعرية. تشمل المفردات القديمة التاريخانية والعفا عليها الزمن. تشمل التأريخية الكلمات التي تمثل أسماء الأشياء والظواهر والمفاهيم المختفية (البريد المتسلسل، الفرسان، ضريبة الغذاء، السياسة الاقتصادية الجديدة، طفل أكتوبر (طفل في سن المدرسة الابتدائية يستعد للانضمام إلى الرواد)، ضابط NKVD (موظف NKVD - الشعب) مفوضية الشؤون الداخلية)، المفوض، الخ. .P.). يمكن ربط التاريخانية بالعصور البعيدة جدًا وبأحداث حديثة نسبيًا، والتي، مع ذلك، أصبحت بالفعل حقائق تاريخية (القوة السوفيتية، نشطاء الحزب، الأمين العام، المكتب السياسي). ليس لدى التاريخية مرادفات بين كلمات المفردات النشطة، كونها الأسماء الوحيدة للمفاهيم المقابلة.

الآثار القديمة هي أسماء الأشياء والظواهر الموجودة، لسبب ما تم استبدالها بكلمات أخرى تنتمي إلى المفردات النشطة (راجع: كل يوم - دائمًا، ممثل كوميدي - ممثل، زلاتو - ذهب، أعرف - أعرف).

الكلمات المتقادمة غير متجانسة في الأصل: من بينها الكلمات الروسية الأصلية (كاملة، شيلوم)، السلافية القديمة (سعيد، قبلة، ضريح)، مستعارة من لغات أخرى (أشيد - "تقاعد"، رحلة - "سفر").

ذات أهمية خاصة من الناحية الأسلوبية هي الكلمات ذات الأصل السلافي للكنيسة القديمة، أو السلافية. تم استيعاب جزء كبير من السلافية على الأراضي الروسية ودمجها أسلوبيًا مع المفردات الروسية المحايدة (حلو، أسر، مرحبًا)، ولكن هناك أيضًا كلمات سلافية للكنيسة القديمة يُنظر إليها في اللغة الحديثة على أنها صدى للأسلوب الرفيع وتحتفظ بخصائصها الرسمية المميزة والتلوين البلاغي.

يشبه تاريخ المفردات الشعرية المرتبطة بالرمزية والصور القديمة (ما يسمى بالشعرية) مصير السلافية في الأدب الروسي. أسماء آلهة وأبطال الأساطير اليونانية والرومانية، والرموز الشعرية الخاصة (القيثارة، الإليسيوم، بارناسوس، الغار، الآس)، الصور الفنية للأدب القديم في الثلث الأول من القرن التاسع عشر. شكلت جزءا لا يتجزأ من المفردات الشعرية. عززت المفردات الشعرية، مثل السلافية، التعارض بين الكلام الرومانسي السامي والكلام النثري اليومي. ومع ذلك، فإن هذه الوسائل التقليدية للمفردات الشعرية لم تستخدم لفترة طويلة في الخيال. بالفعل من بين خلفاء أ.س. قصائد بوشكين قديمة. غالبًا ما يلجأ الكتاب إلى الكلمات القديمة كوسيلة تعبيرية للخطاب الفني. إن تاريخ استخدام مفردات الكنيسة السلافية القديمة في الرواية الروسية، وخاصة في الشعر، مثير للاهتمام. شكلت السلافية الأسلوبية جزءًا كبيرًا من المفردات الشعرية في أعمال كتاب الثلث الأول من القرن التاسع عشر. وجد الشعراء في هذه المفردات مصدر صوت الكلام الرومانسي و"العذب". كانت السلافية، التي تحتوي على متغيرات ساكنة في اللغة الروسية، وأحرف العلة غير المكتملة في المقام الأول، أقصر من الكلمات الروسية بمقطع لفظي واحد واستخدمت في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. على أساس "الرخصة الشعرية": يمكن للشعراء الاختيار من بين كلمتين تلك التي تتوافق مع البنية الإيقاعية للكلام (سوف أتنهد، وسوف يموت صوتي الضعيف، مثل صوت القيثارة، بهدوء في الهواء. - بات. ). وبمرور الوقت، تم التغلب على تقليد "الرخصة الشعرية"، لكن المفردات القديمة تجتذب الشعراء والكتاب كوسيلة قوية للتعبير.

تؤدي الكلمات القديمة وظائف أسلوبية مختلفة في الكلام الفني. يتم استخدام العصور القديمة والتاريخية لإعادة خلق نكهة العصور البعيدة. تم استخدامها في هذه الوظيفة، على سبيل المثال، من قبل A.N. تولستوي:

"أرض أوتيتش وديديتش هي ضفتا الأنهار العميقة وألواح الغابات حيث عاش أسلافنا إلى الأبد. (...) قام بتسييج مسكنه بسياج ونظر على طول طريق الشمس إلى مسافة قرون.

وتخيل أشياء كثيرة - أوقات صعبة وصعبة: دروع إيغور الحمراء في سهوب بولوفتسيا، وآهات الروس في كالكا، ورماح الفلاحين المثبتة تحت رايات ديمتري في حقل كوليكوفو، والدماء الملطخة بالدماء جليد بحيرة بيبوس، والقيصر الرهيب، الذي مزق حدود الأرض الموحدة، غير القابلة للتدمير من الآن فصاعدا، من سيبيريا إلى بحر فارانجيان...".

إن العصور القديمة ، وخاصة السلافية ، تعطي الكلام صوتًا مهيبًا وساميًا. أدت مفردات الكنيسة السلافية القديمة هذه الوظيفة حتى في الأدب الروسي القديم. في الخطاب الشعري في القرن التاسع عشر. أصبحت الروسية القديمة، التي بدأت أيضًا في استخدامها لإنشاء شفقة الكلام الفني، مساوية من الناحية الأسلوبية للمفردات السلافية القديمة العالية. كما أن الصوت العالي المهيب للكلمات التي عفا عليها الزمن يحظى بتقدير كتاب القرن العشرين. خلال الحرب الوطنية العظمى، إ. كتب إهرنبورغ: "من خلال صد ضربات ألمانيا المفترسة، لم ينقذ (الجيش الأحمر) حرية وطننا الأم فحسب، بل أنقذ حرية العالم". وهذا هو ضمان انتصار أفكار الأخوة والإنسانية، وأنا أرى في البعيد عالماً ينيره الحزن، ويشرق فيه الخير. لقد أظهر شعبنا فضائله العسكرية..."

المفردات القديمة يمكن أن تأخذ دلالة ساخرة. على سبيل المثال: أي من الوالدين لا يحلم بطفل متفهم ومتوازن يفهم كل شيء حرفيًا بسرعة. لكن محاولات تحويل طفلك إلى "معجزة" بشكل مأساوي غالباً ما تنتهي بالفشل (من الغاز). غالبًا ما يتم تسهيل إعادة التفكير الساخر في الكلمات القديمة من خلال الاستخدام الساخر لعناصر عالية الأسلوب. في الوظيفة الساخرة الساخرة، غالبًا ما تظهر الكلمات القديمة في الأوراق والنشرات والملاحظات الفكاهية. ولنستشهد بمثال من إحدى الصحف أثناء التحضير ليوم تولي الرئيس منصبه (أغسطس 1996).

الفن الذي يسير على خط رفيع من الانسجام يجب أن يكون ضمن إطار شيء صارم، محدد بوضوح، لا يتزعزع، والذي لن يسمح له باتخاذ تلك الخطوة السهلة من الغامض والجميل إلى القبيح والخامل. وهذه الوحدة التقييدية هي التركيب وأنواعه وقوانينه وتقنياته. هي التي تجعل جميع الأعمال الفنية متناغمة وكاملة. سنقوم في المقال بتحليل هذا المفهوم وأنواع التكوين وتجسيدها في مجالات مختلفة من هذا المجال الجميل.

ما هو التكوين؟

بالمعنى الأكثر عمومية للكلمة، يعد التكوين هو العنصر التنظيمي الرئيسي لأي شكل فني على الإطلاق. إن مهمته هي إعطاء النزاهة والوحدة للخليقة، وإظهار فكرة الفنان مفهومة وكاملة، وإخضاع جميع مكونات العمل، ووضعها في النظام.

رَسمِيّ. الاسم الثاني ليس مصوراً، لأنه فهو مبني من البقع والخطوط. هذه الصور الفنية لا يمكن أن توجد في الواقع وليس لها أي أهمية عملية أو عقلانية. المهم هنا ليس الحبكة، ولا المعنى، بل الأشكال والمبادئ والقوانين البلاستيكية الخاصة ببنائها. إن الشكل الفني والألوان واللدونة هي التي تثير المشاعر لدى المشاهد هنا. تنشأ الصور المجردة لمثل هذا التكوين من الرموز والأشكال الهندسية والصور المبسطة لأشياء حقيقية.

التكوين في الأدب

هناك تدرجان لأنواع التكوين في الأدب. دعونا نلقي نظرة فاحصة عليهم.

التصنيف الأول هو كما يلي:

• الهندسة المعمارية والتكوين الخارجي. وهذا ما يبرز بيانيًا: تقسيم العمل إلى فصول وفقرات وفقرات، ووجود مقدمة وخاتمة، ومختلف الحواشي والتعليقات، والكتابات، واستطرادات المؤلف، وما إلى ذلك.
• السرد، التكوين الداخلي. هنا يركز الاهتمام بالفعل على محتوى الإبداع: الصور ونظامها، والمؤامرة، وبنية مواقف الكلام، وتسليط الضوء على المكونات القوية للنص - الفكرة المهيمنة، والذروة، والخاتمة، والخاتمة.

يبدو التدرج التالي لأنواع المؤلفات الأدبية كما يلي:

• موضوعي. العلاقة بين الشخصيات الرئيسية هي في المركز. بالإضافة إلى ذلك، فهي مقسمة إلى متتابعة (الانتقال السلس من فكرة إلى أخرى)، بناء على تطور وتحول صورة البطل الأدبي وبناء على مقارنة صور أبطال الأدب.
• مرآة. عند القراءة، يشعر القارئ بأن بعض الصور والحلقات متماثلة.
• جرس(مؤطر). يبدأ العمل وينتهي بنفس المشهد.
• يعكس. تتطور أحداث الكتاب من المشهد الأخير إلى أصوله وأسبابه.

أنواع تنسيق الزهور

في الختام، دعونا نلقي نظرة على هذا النوع من الفن: زراعة الزهور.

أنواع تنسيقات الزهور هنا متنوعة للغاية:

• مجموعة متنوعة من تنسيقات الزهور المقطوفة: باقات، تركيبات على الحائط، الأرضية، الطاولة، المعلقة، المزهريات العالية، المسطحة والمنخفضة، في حوامل خاصة، مكرامية، سلال، أخشاب طافية، لحاء الأشجار.
• تنقسم الباقة كتكوين إلى احتفالية وكل يوم.
• أشكال تركيبات الباقة: مستديرة، خطية، أحادية الجانب، مجمعة بحرية، ضخمة، بأحجام مختلفة (5-50 سم).

التكوين هو شكل تنظيمي مهم في الفن. وهذا هو ما يجعل أي عمل كاملا، ذا معنى، ويستحق مشاعر المشاهد والقارئ. كل نوع من أنواعه، كما رأينا، في الفنون الجميلة، في الأدب، في الأزهار، له خصائصه الفريدة، وقوانين بناء عمل الفنان.

1. المؤامرة والتكوين

التناقض - معارضة الشخصيات والأحداث والأفعال والكلمات. يمكن استخدامه على مستوى التفاصيل والتفاصيل ("مساء أسود، ثلج أبيض" - أ. بلوك)، أو يمكن أن يكون بمثابة تقنية لإنشاء العمل بأكمله ككل. وهذا هو التناقض بين شطري قصيدة أ. بوشكين "القرية" (1819)، حيث يصور الأول صور الطبيعة الجميلة المسالمة والسعيدة، والثاني، على النقيض من ذلك، يصور حلقات من حياة شخص لا حول له ولا قوة الفلاح الروسي المضطهد بوحشية.

الهندسة المعمارية - العلاقة والتناسب بين الأجزاء والعناصر الرئيسية التي يتكون منها العمل الأدبي.

حوار - محادثة، محادثة، جدال بين شخصيتين أو أكثر في العمل.

التحضير - عنصر من عناصر المؤامرة، وهذا يعني لحظة الصراع، بداية الأحداث المصورة في العمل.

INTERIOR هي أداة تركيبية تعمل على إعادة إنشاء البيئة في الغرفة التي تجري فيها الأحداث.

المؤامرة هي حركة الروح وأفعال الشخصية التي تهدف إلى البحث عن معنى الحياة والحقيقة وما إلى ذلك - وهو نوع من "الربيع" الذي يحرك الفعل في العمل الدرامي أو الملحمي ويجعله مسلياً.

الاصطدام - صراع بين وجهات النظر والتطلعات ومصالح الشخصيات المتعارضة في العمل الفني.

التركيب - بناء عمل فني، ونظام معين في ترتيب أجزائه. يتغير الوسائل التركيبية(صور الشخصيات، الداخلية، المناظر الطبيعية، الحوار، المونولوج، بما في ذلك الداخلية) و التقنيات التركيبية(المونتاج، الرمز، تيار الوعي، الكشف عن الذات للشخصية، الكشف المتبادل، تصوير شخصية الشخصية بالديناميكية أو الاستاتيكا). يتم تحديد التكوين من خلال خصائص موهبة الكاتب والنوع والمحتوى والغرض من العمل.

المكون - جزء لا يتجزأ من العمل: عند تحليله، على سبيل المثال، يمكننا التحدث عن مكونات المحتوى ومكونات النموذج، متداخلة في بعض الأحيان.

الصراع هو صراع الآراء والمواقف والشخصيات في العمل، الذي يحرك عمله، مثل المؤامرة والصراع.

CLIMAX هو أحد عناصر الحبكة: لحظة التوتر الأعلى في تطور العمل.

LEITMOTHIO - الفكرة الرئيسية للعمل، المتكررة والتأكيد عليها مرارا وتكرارا.

المونولوج هو خطاب طويل لشخصية ما في عمل أدبي، موجه إلى الآخرين، على عكس المونولوج الداخلي. مثال على المونولوج الداخلي هو المقطع الأول من رواية أ. بوشكين "يوجين أونجين": "عمي لديه القواعد الأكثر صدقًا ..." وما إلى ذلك.

المونتاج هو أسلوب تركيبي: تجميع العمل أو قسمه في كل واحد من الأجزاء الفردية والمقاطع والاقتباسات. مثال على ذلك هو كتاب يوج. بوبوف "جمال الحياة".

الدافع هو أحد مكونات النص الأدبي، وهو جزء من موضوع العمل، والذي يكتسب في كثير من الأحيان معنى رمزيا. عزر الطريق، عزر المنزل، الخ.

المعارضة - نوع من التناقض: المعارضة، معارضة وجهات النظر، سلوك الشخصيات على مستوى الشخصيات (Onegin - Lensky، Oblomov - Stolz) وعلى مستوى المفاهيم ("إكليل - تاج" في قصيدة M. Lermontov "The موت الشاعر"؛ "بدا - اتضح" في قصة أ. تشيخوف "السيدة ذات الكلب").

المناظر الطبيعية هي أداة تركيبية: تصوير صور الطبيعة في العمل.

الصورة - 1. الوسائل التركيبية: تصوير مظهر الشخصية - الوجه، الملابس، الشكل، السلوك، وما إلى ذلك؛ 2. الصورة الأدبية هي أحد أنواع النثر.

تيار الوعي هو أسلوب تركيبي يستخدم بشكل رئيسي في أدب الحركات الحداثية. مجال تطبيقه هو تحليل حالات الأزمات المعقدة للروح الإنسانية. تم التعرف على F. Kafka، J. Joyce، M. Proust وآخرين على أنهم سادة "تيار الوعي". في بعض الحلقات، يمكن أيضًا استخدام هذه التقنية في الأعمال الواقعية - Artem Vesely، V. Aksenov وآخرين.

PROLOGUE هو عنصر إضافي في الحبكة يصف الأحداث أو الأشخاص المشاركين قبل بدء الحدث في العمل ("Snow Maiden" بقلم A. N. Ostrovsky، "Faust" بقلم I. V. Goethe، وما إلى ذلك).

الاستنكار هو عنصر حبكة يحدد لحظة حل الصراع في العمل ونتيجة تطور الأحداث فيه.

التخلف هو أسلوب تركيبي يؤخر أو يوقف أو يعكس تطور العمل في العمل. يتم تنفيذه من خلال تضمين النص أنواعًا مختلفة من الاستطرادات ذات الطبيعة الغنائية والصحفية ("حكاية الكابتن كوبيكين" في "النفوس الميتة" بقلم ن. غوغول ، واستطرادات السيرة الذاتية في رواية أ. بوشكين "يوجين أونجين" ، إلخ. .).

مؤامرة - نظام، ترتيب تطور الأحداث في العمل. عناصرها الرئيسية: مقدمة، المعرض، المؤامرة، تطوير العمل، الذروة، الخاتمة؛ في بعض الحالات تكون الخاتمة ممكنة. تكشف الحبكة عن علاقات السبب والنتيجة في العلاقة بين الشخصيات والحقائق والأحداث في العمل. لتقييم أنواع مختلفة من المؤامرات، يمكن استخدام مفاهيم مثل كثافة الحبكة والمؤامرات "المتجولة".

الموضوع – موضوع الصورة في العمل، ومادتها، مع الإشارة إلى مكان وزمان العمل. يتم تحديد الموضوع الرئيسي، كقاعدة عامة، حسب الموضوع، أي مجموعة من الموضوعات الفردية المعينة.

فابولا - تسلسل أحداث العمل في الزمان والمكان.

النموذج هو نظام معين من الوسائل الفنية التي تكشف عن محتوى العمل الأدبي. فئات الشكل - الحبكة، والتكوين، واللغة، والنوع، وما إلى ذلك. النموذج كوسيلة لوجود محتوى العمل الأدبي.

CHRONOTOP هو التنظيم الزماني والمكاني للمواد في العمل الفني.

رجل أصلع ذو لحية بيضاء - أنا نيكيتين

العملاق الروسي القديم - م. ليرمونتوف

مع دوغاريسا الشابة - أ. بوشكين

يقع على الأريكة - ن. نيكراسوف

تستخدم في أغلب الأحيان في أعمال ما بعد الحداثة:

هناك تيار تحته،

لكن لا أزور,

هناك رائحة فوقها -

حسنا، ليس لدي قوة.

لقد أعطى كل شيء للأدب ،

وذاق ثمارها كاملة.

ابتعد يا رجل، خمسة ألتين،

ولا تهيج دون داع.

صحراء زارع الحرية

يحصد حصادًا هزيلًا.

آي إرتينيف

التعرض - عنصر من عناصر الحبكة: الإعداد والظروف ومواقع الشخصيات التي يجدون أنفسهم فيها قبل بدء الحدث في العمل.

EPIGRAPPH - مثل، اقتباس، بيان شخص ما يضعه المؤلف قبل العمل أو جزء منه، أجزاء، مصمم للإشارة إلى نيته: "... إذن من أنت أخيرًا؟ أنا جزء من تلك القوة التي تريد الشر دائمًا وتفعل الخير دائمًا. جوته. "فاوست" عبارة عن نقش من رواية السيد بولجاكوف "السيد ومارجريتا".

الخاتمة هي عنصر مؤامرة يصف الأحداث التي وقعت بعد نهاية الحدث في العمل (أحيانًا بعد سنوات عديدة - آي تورجينيف. "الآباء والأبناء").

من كتاب فن اللون بواسطة إيتن يوهانس

15. التركيب التركيب في اللون يعني وضع لونين أو أكثر جنبًا إلى جنب بحيث يكون مزيجهم معبرًا للغاية. بالنسبة للحل الشامل لتركيبة الألوان، يتم اختيار الألوان وعلاقتها ببعضها البعض ومكانها واتجاهها

من كتاب التركيب البلاستيكي للأداء المؤلف موروزوفا ج

من كتاب دراما السينما المؤلف توركين VK

إيقاع الإيقاع والتكوين البلاستيكي للأداء. إن إيقاع الأداء هو سمة ديناميكية لتركيبته البلاستيكية. وكما قال ستانيسلافسكي، "... إن إيقاع المسرحية والأداء ليس واحدًا، بل سلسلة كاملة من المجمعات الكبيرة والصغيرة، المتنوعة والمتنوعة".

من كتاب طبيعة الفيلم. إعادة تأهيل الواقع المادي مؤلف كراكوير سيغفريد

من كتاب حياة الدراما بواسطة بنتلي اريك

من كتاب الحياة اليومية لحانة روسية من إيفان الرهيب إلى بوريس يلتسين مؤلف كوروكين إيجور فلاديميروفيتش

من كتاب العمل الأدبي: نظرية النزاهة الفنية المؤلف ميخائيل غيرشمان

من كتاب أشكال التأمل الأدبي الذاتي في النثر الروسي في الثلث الأول من القرن العشرين مؤلف خاتياموفا مارينا ألبرتوفنا

التكوين الإيقاعي والأصالة الأسلوبية للقصائد

من كتاب Paralogy [تحولات الخطاب (ما بعد) الحداثي في ​​الثقافة الروسية 1920-2000] مؤلف ليبوفيتسكي مارك نوموفيتش

التكوين الإيقاعي والأصالة الأسلوبية للنثر

من كتاب كاندينسكي. أصول. 1866-1907 المؤلف أرونوف إيجور

من كتاب الصحافة الموسيقية والنقد الموسيقي: كتاب مدرسي مؤلف كوريشيفا تاتيانا ألكساندروفنا

حبكة بارنوك وحبكة المؤلف تقاوم قصة ماندلستام القصيرة القراءة الخرافية بشكل علني: يبدو أن أسلوبها يهدف إلى إخفاء الصدمة التي أدت إلى ظهور هذا النص، بدلاً من الكشف عنها. يمكن تمييز ثلاثة "أحداث" رئيسية للقصة: اثنان

من كتاب Merry Men [الأبطال الثقافيون للطفولة السوفييتية] مؤلف ليبوفيتسكي مارك نوموفيتش

الإيقاع/الحبكة في بعض الأحيان لا يضر الإشارة إلى حقيقة حدوث شيء ما. بعد كل شيء، ما الذي يحدث... "المرثية" في الشكل الأكثر عمومية، يمكن وصف مبدأ بناء مؤلفات روبنشتاين على النحو التالي: يبدأ كل من "ملفات البطاقة" بأكثر أو

من كتاب ملحمة السهوب الكبرى بواسطة آجي مراد

من كتاب المؤلف

2.2. البلاغة والمنطق. التكوين إن الطريق الطويل من إدراك الموسيقى عبر الأحاسيس التقييمية إلى تصميمها اللفظي ينتهي فقط على مستوى النص الكامل الذي أنشأه المؤلف وألحانه. لفهم هذا الجانب من الحرفية الأدبية - المبادئ

من كتاب المؤلف

فن أن تكون أحمق: الأسلوب والتكوين ما يسمى بـ "الفن الساذج" وضع أسس الطليعة الروسية في العقد الأول من القرن العشرين (تم إعادة تفسير اللوبوك ورسومات الأطفال والزخارف العرقية من فن الشعوب الأصلية البدائية في الأعمال) M. Larionov، N. Goncharova و

من كتاب المؤلف

الملك أتيلا. تكوين مؤامرة المسرحية قبل تقديم المؤامرة النهائية للقارئ، أريد أن أقدم شرحا. لقد أردت منذ فترة طويلة توسيع موضوع "الشرق - الغرب"، أي إظهار كيف أصبح الشرق غربيا. بشكل عام، كان هذا يتألف

المقدمة هي الجزء التمهيدي من العمل. فهو إما يسبق القصة أو الدوافع الرئيسية للعمل، أو يمثل أحداثًا سبقت تلك الموصوفة في الصفحات.

يشبه المعرض في بعض النواحي المقدمة، ومع ذلك، إذا لم يكن للمقدمة تأثير خاص على تطوير مؤامرة العمل، فإنه يقدم القارئ مباشرة إلى الغلاف الجوي. فهو يصف زمان ومكان الحدث، والشخصيات المركزية وعلاقاتهم. يمكن أن يكون التعريض إما في بداية القطعة (تعريض مباشر) أو في منتصف القطعة (تعريض مؤجل).

مع بناء واضح منطقيا، يتبع المعرض مؤامرة - حدث يبدأ العمل ويثير تطور الصراع. في بعض الأحيان تسبق المؤامرة العرض (على سبيل المثال، في رواية L. N. Tolstoy "آنا كارينينا"). في الروايات البوليسية، التي تتميز بما يسمى البناء التحليلي للحبكة، عادة ما يتم الكشف عن سبب الأحداث (أي الحبكة) للقارئ بعد النتيجة التي تولدها.

يتبع الحبكة تقليديًا تطور العمل، الذي يتكون من سلسلة من الحلقات التي تسعى فيها الشخصيات إلى حل الصراع، لكنه يتصاعد فقط.

تدريجيا، يقترب تطور العمل من أعلى نقطة له، والتي تسمى الذروة. الذروة هي الصدام بين الشخصيات أو نقطة تحول في مصيرهم. بعد الذروة، يتحرك العمل بشكل لا يقاوم نحو الخاتمة.

الحل هو نهاية الإجراء، أو على الأقل الصراع. كقاعدة عامة، تحدث التقاطع في نهاية العمل، ولكن في بعض الأحيان تظهر في البداية (على سبيل المثال، في قصة I. A. Bunin "التنفس السهل").

في كثير من الأحيان ينتهي العمل بخاتمة. هذا هو الجزء الأخير، الذي يحكي عادة عن الأحداث التي أعقبت الانتهاء من المؤامرة الرئيسية، وعن مصير الشخصيات في المستقبل. هذه هي الخاتمات في روايات إ.س. تورجينيفا، ف. دوستويفسكي، إل.ن. تولستوي.

استطرادات غنائية

قد يحتوي التكوين أيضًا على عناصر إضافية من الحبكة، على سبيل المثال، الاستطرادات الغنائية. فيها، يظهر المؤلف نفسه أمام القارئ، معربا عن آرائه الخاصة في مختلف القضايا التي لا ترتبط دائما بشكل مباشر بالعمل. من المثير للاهتمام بشكل خاص الاستطرادات الغنائية في "Eugene Onegin" بقلم أ.س. بوشكين وفي "النفوس الميتة" بقلم إن.في. غوغول.

جميع عناصر التكوين المدرجة تجعل من الممكن منح العمل النزاهة الفنية والاتساق والإثارة.